第24章 艺术品的大泡沫(1)[第1页/共4页]

王牧笛：我们不建议投资艺术品市场，但是我们能够切磋一下艺术品泡沫的由来。

郎咸平：我们倒满以后就说干杯、干杯，“哐”一下就喝下去了，跟买艺术品是一样的。

郎咸平：我没这个程度。我发明我现在是走投无路，股市半死不活，楼市当局主动打压，艺术品我又不懂，也不敢往银行存钱。

为甚么我们艺术品市场的代价这么高呢，就是因为很多人完整不晓得市场，以是没法真正去评价。并且我们都不太会选，根基是哪个贵选哪个，以是说在中国红酒能够卖到几万块钱，我在美国向来没听过这类事，红酒能卖到二三十块美金已经了不起了。是以我们喝高价红酒，跟买高价艺术品的程度是一样的。

郎咸平：跟股票差未几。

骆新：据我所知，艺术品市场实在分两个市场，一个叫做一级市场，一个叫二级市场。一级市场是由谁构成的呢，普通是专业的藏家，就是真懂的那些人，他常常采纳的体例是先找一个艺术家，然后独家代理这个艺术家的作品，当然这是指当代艺术，不包含古玩。比如我找到郎咸平画家，我以为你有潜力，那你画的一幅特别好的画，我先用一个相对公道的代价买过来，比如说你还没着名，那我给你5000块钱。当然，他会先找几小我询一个价。

只买贵的，不买对的？

郎咸平：当然。

王牧笛：现在另有一个略微好一点的动静，这个保藏品有“地区限定”，西欧人就抱怨说中国这些老板们不认西欧的藏品，他不会把钱输到外洋去。那些温州的贩子、山西的煤老板更多地是存眷中国当代的古玩书画。

郎咸平：这些大老板们只晓得买艺术品、买房产，他也不想干点别的，在他们眼里仿佛也没有甚么可干的。这实在是非常伤害的。

西方喜好搞艺术品保藏，是因为相对来讲它的一些艺术教诲比较好。我举个例子，钱学森的母校加州理工大学在招生的时候就会考虑门生的艺术涵养，它就但愿它招的门生中有50%以上的人会一门音乐，因为它以为喜好音乐的人汇合作。以是西方就有这类艺术传统，那他就比较晓得观赏美，并且欧洲人说懂那就是懂，不懂就是不懂。我们中国大部分都是“土包子”，根基甚么也不懂，但他还装懂。

王牧笛：这个教员很牛的，他给他儿子起名叫朱元璋。以是说你看现在搞艺术的人，包含在北京798工厂内里做艺术的那些人，透过如许一种气象，你会发明人们对艺术的了解产生了很大的变迁，艺术品估价的全部别系非常混乱，导致现在的艺术品买卖市场里乱象丛生。

王牧笛：很多是匿名买家，有迹可查的是一些常常游走于拍卖行的，几近都是那些煤老板和温州的贩子。

骆新：我也很体贴这个，它能卖钱吗？

骆新：但是如果说连张大千的画都能卖出1点几个亿，我们就不得不考虑这个钱是从哪儿来的了。实在真正晓得艺术的人未几，就像牧笛说的，根基上是煤老板，你问他这幅画是谁的，他都不晓得，他起首问值多少钱，有没有增值的潜力。

郎咸平：这个古玩、艺术品本身的炒作体例，实在是和大蒜、股票是一样的，不透过对敲是不成能的。民生银行不是搞了个基金吗，回报率在18%以下的话，全数归于投资人，18%以上就各分一半。艺术品也是这类操纵体例，就是找个有潜力的艺术家，先花5000块钱把这个艺术家的画买过来，然后我拿去卖，卖掉的话，这个利润就遵循我方才讲这类比例分掉。这个钱放在一个保管账户内里，是拿不走的。如果三个月时候还卖不掉的话，我就把这个钱收回来，然后把画还你。这对于投资人而言是很有代价的。