第24章 艺术品的大泡沫(1)[第2页/共4页]

郎咸平：这和1980年代的日本人是一样的，只如果然品，钱不是题目。

王牧笛：手拿现金。

骆新：一种是郎传授说的，泡沫化本身会导致艺术品代价举高。我小我了解，另有一种是说，艺术品投资代价高在很大程度上是人们对艺术品真正的熟谙度不敷，完整属于自觉阶段。

王牧笛：根基是无人问津。反而是这些各式百般的官方的藏品开端出现出来。

骆新：对，钱不是题目。

郎咸平：我也没钱搞这个玩意儿，几亿买一幅画！算了，不靠谱。

骆新：据我所知，艺术品市场实在分两个市场，一个叫做一级市场，一个叫二级市场。一级市场是由谁构成的呢，普通是专业的藏家，就是真懂的那些人，他常常采纳的体例是先找一个艺术家，然后独家代理这个艺术家的作品，当然这是指当代艺术，不包含古玩。比如我找到郎咸平画家，我以为你有潜力，那你画的一幅特别好的画，我先用一个相对公道的代价买过来，比如说你还没着名，那我给你5000块钱。当然，他会先找几小我询一个价。

郎咸平：他底子就没有层次，就像不会咀嚼白兰地是一样。并且我们都不太会选，根基是哪个贵选哪个，以是说在中国红酒能够卖到几万块钱，我在美国向来没听过这类事，红酒能卖到二三十块美金已经了不起了。是以你看，我们喝高价红酒，跟买高价艺术品的程度是一样的。

郎咸平：以半价或者五分之一的代价再卖回给欧洲保藏家。

王牧笛：我们不建议投资艺术品市场，但是我们能够切磋一下艺术品泡沫的由来。

王牧笛：因为这类泡沫的胡想的刺激，央视的《鉴宝》节目就火了，走到那里都火得不得了。

（佳宾先容：骆新，闻名批评员）

骆新：比拟之下，黄庭坚跟王羲之作品的品相确切好，并且它保藏的代价确切很高，它的时候更长，比梵高的时候要长。

西方喜好搞艺术品保藏，是因为相对来讲它的一些艺术教诲比较好。我举个例子，钱学森的母校加州理工大学在招生的时候就会考虑门生的艺术涵养，它就但愿它招的门生中有50%以上的人会一门音乐，因为它以为喜好音乐的人汇合作。以是西方就有这类艺术传统，那他就比较晓得观赏美，并且欧洲人说懂那就是懂，不懂就是不懂。我们中国大部分都是“土包子”，根基甚么也不懂，但他还装懂。

郎咸平：当然。

郎咸平：又是温州的贩子，归正跟炒有关的，大抵都有他们的身影。

郎咸平：你还别说，这个还好呢，我们喝酒更成心机，比如说喝白兰地，西欧人普通会拿阿谁大肚杯，然后倒上薄薄的一层，用手掌心温着它，温个5分钟以后闻一下。

艺术品投资靠谱吗

骆新：都是谁买走的？你能够查到这个底单吗？这是我们很体贴的。

骆新：一样。然后他就上二级市场。一级市场都在画廊里停止买卖，二级市场便能够去拍卖了。

骆新：但是如果说连张大千的画都能卖出1点几个亿，我们就不得不考虑这个钱是从哪儿来的了。实在真正晓得艺术的人未几，就像牧笛说的，根基上是煤老板，你问他这幅画是谁的，他都不晓得，他起首问值多少钱，有没有增值的潜力。

郎咸平：手拿现金的话，通货收缩那么严峻。统计局说百分之三点几，那我是不信的，我以为高很多很多，以是说我现在走投无路。对于这个艺术品市场，我想跟各位讲的是，实在也没甚么实惠，因为大部分人是不懂的。