第四章 大洋彼岸“灿烂的孤独”落入“凹洞”的领事[第2页/共12页]

西班牙对这部已经存在的诗集关上了大门。该如何办呢？阿尔维蒂又把目光转向了法国。1931年他找到了超实际主义文学杂志《磁石》，它的出版者是阿根廷人埃尔维拉，另有古巴作家阿莱霍・卡彭铁尔阿莱霍・卡彭铁尔（1904―1980），古巴小说家。。埃尔维拉承诺先在杂志上登载一些诗篇，然后再订出版全书的条约。聂鲁达曾收到过《磁石》杂志发给他的电报，告诉他此事，并承诺将给他寄5000法郎。但他始终充公到过这笔钱。《大地上的寓所》此次也没交好运，仍旧未能问世。

20世纪40年代，聂鲁达已经成为享有天下名誉的拉美墨客。很多国度要求墨客准予他们翻译出版他暮年的旧作，却遭到了回绝。他不肯意再版那些充满绝望、懊丧情感的诗歌。他永久忘不了阿谁在树下留下一本翻开的《大地上的寓所》然后他杀的智利青年，他感到这是对本身的一种怒斥。更何况，这时的聂鲁达，早已走出了东方，走出了曾经使他堵塞的孤寂。经历了西班牙内战、第二次天下大战的墨客，已经成为为了智利更加了天下各国的战役进步而战的自发兵士。他发明、熟谙了一代满怀但愿、英勇奋进的青年，他本身也早已成为他们中的一员。

批评家阿马多・阿隆索等提出：《大地上的寓所》是超实际主义的代表作，但也有人辩驳说这个结论下得过于仓猝。这可不是个小题目，谁是谁非？结论只能下在深切研讨以后。但说这部作品带有浓厚的超实际主义色采大抵总不为过。比方在说话方面，超实际主义主张说话反动，推许意象自在遐想和笔墨自在联用，这两种实际归结起来就是非逻辑论。即用强力使没有逻辑联络的意象、笔墨拼集或组合在一起，获得逻辑思惟所达不到的奇殊结果。超实际主义的这个特性在这部诗集合的表示的确是非常凸起的。

聂鲁达在创作进入成熟期后，所描述的多是期间的严峻题材。而在诗歌创作过程中，他寻求说话和形象的艺术魅力，力求将实际主义的社会、政治内容与他所熟谙的超实际主义等艺术情势连络起来。这类追乞降尽力开端得很早，在《大地上的寓所》中已初见效果。正如墨客厥后所说的：“我比亚当还赤裸裸地投入糊口，但是我的诗却要保持着穿戴整齐，这类创作态度是一点也不能打扣头的……”这类创作态度就从阿谁期间开端。

作为领事，他的薪金是从领事馆支出（如果有这笔支出的话）中提取的，不但非常微薄并且没有保障。他的均匀人为，仅相称于本地的三流伴计。并且，当没有货色运往智利时，他就没有人为支出。他曾有连续5个月拿不到人为的可悲又可骇的记录。而领事馆必不成少的统统用度：家具费、房租、邮资等却都要由墨客一天不差地按月付出。他无权开支旅差费，当俄然接到调令时，他乃至没有钱买票上路。他不得不像当年住膳宿公寓的穷门生期间那样，持续睡在简易行军床上。每个月末能拿到一份牢固的、能够糊口的人为成了墨客的期望。他仍然不能摆脱没有钱的窘况。当年圣地亚哥的穷大门生，现在固然当了领事，仍然甩不掉一个穷字。