第二章 汪曾祺、林斤澜等人说老舍[第1页/共4页]

1956年下半年至1957年上半年，老舍颁发了很多文章，以为目前有很多熟谙性的弊端，一味称道光亮，不揭穿暗中，那暗中会渐次扩大，迟早变成大患。并且，只要有人类，就会有悲剧。

老舍喜好赏识画、保藏画。他本身“不会画，对画家崇拜得不得了。我母亲胡絮青能写能画，在老舍眼里也是不得了。他最早获得的一幅名作是齐白石的《雏鸡图》。画中十几只姿势各别的雏鸡，呼之欲出，非常敬爱”。

舒乙还说：老舍爱养花。老北京的普通住户，家中都养三莳植物，枣树、夹竹桃、石榴树。枣树直接栽在院里，而夹竹桃、石榴树要栽在盆里，这两莳植物开红花，有一种喜庆氛围。

1961年在北京新桥饭店，中宣部和中国文联召开的集会上，茅盾发言，说老舍以诙谐见长，但近作诙谐垂垂少了，他表示遗憾。老舍毫不客气，的确是针锋相对，说茅盾指出的，恰好是他的进步，之前的诙谐是轻飘，现在才慎重起来。五百来人鸦默雀静。接着老舍攻讦青年作家太拘束，放不开。说：“北京有个林斤澜，你如果还放不开，那你青年时候就是个痞的！…‘很多人转头看我，那真是当头棒喝。不料，老舍拿起曲波的《林海雪原》――《林海雪原》是部四十万字的长篇小说，当时是脱销书，行内评价也很高，差未几是有口皆碑。当时还没有‘榜样戏’，《林海雪原》就算是里程碑了。老舍说：‘这部书叫我写，我一个字也写不出来，因为我没有那样的糊口。如果我有那样的糊口，我写的话，十万字便能够了吧。’老天爷，那就是说，要抹掉四分之三！――传闻，曲波当时也在场。”

林斤澜说，老舍这小我毫不成恶，但偶然却非常可骇。从维熙打成右派罪名之一是在《长春》颁发小说《并不镇静的故事》，写乡村糊口一隅。厥后攻讦时，老舍竟然在《北京文艺》上说：“从维熙写《并不镇静的故事》，意在煽动农夫造反。”以是老舍对待沈从文，也是近似的态度。

老舍先生极其爱重齐白石，谈起来时老是充满豪情。我所晓得的一点白石白叟的逸闻，大多是从老舍先生那边听来的。老舍先生谈这四幅里本来点的题有一句是苏曼殊的诗（是哪一句我健忘了），要求画卷心的芭蕉。白叟迟疑了好久，终究没有报命，因为他想不起芭蕉的心是左旋还是右旋的了，不能胡画。老舍先生说：“白叟是当真的。老舍先生谈起过，有一主要拍齐白石的画的电影，想要他拿出几张对劲的画来，白叟谎：“没有！”后出处他的门生再三压服动员，他才从画案的隙缝中取出一卷（他是木工出身，他的画案有他便宜的“动静”），内里裹着好几层报纸，写着四个大字：“此是废纸。”翻开一看，都是惊人的佳构――就是厥后记载片老舍先生对他上面的干部很体味，也很珍惜。当时市文联的干部未几，老舍先生对每小我都相称清楚。他不看干部的档案，也从不找人“个别说话”，只是从平常的辞吐中就体味一小我的程度和才华，那是比看档案要精确很多的。老舍先生爱才，对有才调的青年，常常在各种场合称道，“平生不解藏人善，到处逢人说项斯”。并且所用的说话在有些人听起来是有点过火其词，不留余地的。老舍先生不是那种惯说模棱两可、含混其词、温吞水一样的官话的人。我在市文联几年，始终感到带领我们的是一名作家。他和我们的干系是前辈与后辈的干系，不是上下级干系。老舍先生如许“作家带领”的风格在市文联留下很好的影响，大师都划一相处，开诚布公，说话很少顾虑，都有点墨客气、书卷气。他的这类带领气势，恰是我们明天很多文明单位的带领所贫乏的。