第一章 《茶馆》及其曲折风波[第1页/共4页]

在此之前，老舍写过很多脚本，都是称道新北京汗青剧变的，却无一能留。因为他固然酷爱新糊口，却不熟谙，起码晓得得不全面。是以，曾有人美意地规劝老舍，少写一点，写你熟谙的人与事。现在，《茶社》“回归”了，写了旧的题材，也才真的成了功。看来艺术的规律，是谁都不敢违背的。这是多少天赋尝试失利后的经历之谈。

王掌柜：国度兴亡，匹夫有责。现在中国事一盘散沙，我们要唤醒公众。（高呼）誓死不做亡国奴！

老舍理了然思路。埋头写作，还没写完，就急着把因而之找来，兴趣勃勃地谈了笔下快呼之欲出的王利发这个角色。他说：“我这个掌柜的，但是从小演到老，二十几岁演到七八十，一共得有好几百句台词呢！”这么一说，因而之也有了一股创作打动。等脚本公布，他从速写了一篇很长的申请书，一再诚心肠但愿：“就让我演吧。”（本节拜见陈徒手：《<茶社>出世委曲及运气》。）3个月后，老舍写成脚本，交给人艺。1957年12月2日，老舍还在人艺剧院205集会室，向全部演员朗读《茶社》。年底，幸运躲过“反右”一劫，被传为“不戴帽子的右派”的焦菊隐以戴罪建功的态度来到排练场，表情愁闷的他把一身本领都用到《茶社》中。焦菊隐跟老舍没有私交，是面子上的事，但两人相互尊敬。偶然焦菊隐没筹议就改了台词，老舍内心有定见。老舍就一次一次来听，你们提，我本身改，不叫你们改。老舍对峙要出文学本，也有保持本身东西的意味。

这些天然都是违背艺术规律的瞎鼓捣。4月4日上午，再次在群众剧院连排，请有关方面检查，老舍仍然兴趣颇高地再看一遍。剧院的人发明，老舍此次看后话语未几，回家后仍然不言语。7月7日，周恩来在乘飞机外出前仓促看了一遍《茶社》，临走前只是简朴地奉告焦菊隐等：《茶社》这个戏没题目，是一出好戏。如果另有点定见的话，就是这个戏挑选期间不敷典范，第一幕产生的时候是否今后放一点，现在写的时候是戊戌政变今后，放在辛亥反动前夕就更好了。应当是“五四”、“二七”年大反动、抗战、束缚战役。这个定见不要向下传达，以免说不清楚迟误事情，表示要本身奉告老舍。但从厥后《茶社》演出很快短命来看，周恩来或许没有向老舍提出点窜定见。

据《北京人艺大事记》记录，1963年4月2日上午，全院才召开《茶社》复排动员大会，当晚《茶社》试装、连排，老舍前来旁观。艺术至上的焦菊隐心不足悸，竟然想到加进“反动”红线，实在是残暴斗争以后祈求自保的成果。在北京人艺档案室保存的铅印本里，还能够看到当年生硬加进的“段落”：演讲门生：同胞们，请大师看看当局当局吧！合法各国列强要朋分我国的存亡存亡关头，当局当局甘心做亡国奴！……

门生甲：白叟家，城门翻开了！

布局措置上，它没有中间的情节和贯穿全剧的抵触，把人物活动范围，限在一个小小的茶社里，从而像《四世同堂》一样，避开了对严峻汗青事件的描画，避开对高官大人不熟谙的弊端，阐扬特长，单写大的事件“在官方的反应”（拜见陈思和主编：《中国当代文学史》83-85页，复旦大学出版社1999年9月。），化进小人物平常糊口片段中，他们如何活着与死去，凸起了一时不如一时的趋势，以“图卷戏”或“三组民风画”的创新情势，将三教九流的浩繁人物，摆置于闪现不应期间风采的场景中。此中第一幕最为出色。