第59章[第1页/共3页]

当年人已没，本日水犹寒。

“云霞”句是写新春伊始。在前人看法中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记。月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡远洋，东风春水都暖，并且多云。以是墨客凸起地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。

中间二联即写“惊新”。大要看，这两联写江南新春伊始至仲春仲春的物候窜改特性，表示出江南春光明丽、鸟语花香的水乡风景；实际上，墨客是从比较故里中原物候来写他乡江南的别致的，在江南仲春的新奇风景里有着墨客记念中原暮春的故乡情义，句句惊新而到处怀乡。

接着，写春鸟。“淑气”谓春季暖和气候。“黄鸟”即黄莺，别名仓庚。仲春仲春“仓庚鸣”（《礼记。月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋墨客陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，凸起了江南仲春春鸟更其欢鸣的特性。

诗一开首就发感慨，说只要拜别故乡、驰驱宦途的游子，才会对他乡的节物气候感到别致而大惊小怪。言外即谓，如果在故乡，或是本地人，则习见而不怪。在这“独占”、“偏惊”的夸大语气中，活泼表示出墨客宦游江南的冲突表情：这一开辅弼当新奇，很有本性特性。

这首诗作于磨难当中，豪情充分，取譬明切，用典天然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境地，是咏物诗中的名作。

忽闻歌古调，归思欲沾襟。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋.

第二联“当年人已没，本日水犹寒”。这两句用对仗的句式，由前一句天然地引出后一句。这后一句也就是全诗的中间肠点。它寓情于景，景中带比，不但意味着荆轲那种不畏□□的高风亮节，千载犹存；并且还隐含了墨客对实际环境的深切感受。诗顶用“已”、“犹”两个虚词，既使句子变得天然流利，也使音节变得纡徐舒缓，读来给人一种回肠荡气之感，更有力地抒发了烦闷难申的哀思。

无人信高洁，谁为表予心？

墨客在写这首诗时，因为豪情充分，功力深至，故虽在将近结束之时，还是力不足劲。第七句再接再厉，仍用比体。秋蝉高居树上，餐风饮露，有谁信赖它不食人间炊火呢？这句墨客自喻高洁的品性，不为时人所体味，相反地还被诬告入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的分辩。但是正如战国时楚屈原《离骚》中所说：“世浑浊而不分兮，好蔽美而妒忌”。在如许的环境下，有那一个来替墨客雪冤呢？“卿须怜我我怜卿”，只要蝉能为我而高唱，也只要我能为蝉而长吟。末句用问句的体例，蝉与墨客又浑然一体了。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

骆宾王对本身的境遇忿忿不平，对武则天的统治深为不满，等候机会，要为匡复李唐王朝，干出一番奇迹。但是在这类机会尚未到来之前的那种沉湎压抑的境遇，更使得墨客堕入彷徨祈求的苦闷当中。《于易水送人》一绝就是盘曲地反应了墨客的这类表情。

据史载，战国末年荆轲为燕太子丹复仇，欲以匕首威胁秦王，使其偿还诸侯之地。临行时燕太子丹及高渐离、宋意着白衣冠（丧服）送于易水，高渐离击筑，荆轲回声而歌：“风萧萧兮易水寒，懦夫一去兮不复还”。歌声悲壮激越，“士皆横眉，发尽上指冠”。这首诗的第一联，“此地别燕丹，懦夫发冲冠”，就是写的这件事。“此地”，即诗题中的易水。“懦夫发冲冠”，用来概括阿谁悲壮的送别场面，和人物激昂慷慨的表情，表达了墨客对荆轲的深深崇拜之意。现在在易水边送别朋友，想起了荆轲的故事，这是很天然的。但是，诗的这类写法却又给人一种高耸之感，它舍弃了那些朋友来往、别情依依、别后思念等等普通送别诗的常见的内容，而是芟夷枝蔓，直入史事。这类破空而来的笔法，反应了诗民气中积聚着一股难以遏止的愤激之情，借怀古以慨今，把昔日之易水壮别和本日之易水送人融为一体，从而为上面的抒怀筹办了前提，酝酿了氛围。