第57章[第1页/共3页]

第二首也用第一人称写，但揭示的倒是一幅风趣的“三人行”的戏剧性场面。“骑大马”者与“担柴汉”，是贫富差异的两极。而作为这两极间的骑驴者，他的表情是多么冲突：他比上不敷，很有些不满（这从“独”字的语气上能够会出），但当他看到担柴汉时，便又立即心安理得起来。墨客这里应用的伎俩是先平列出三个形象，末句一点即收，饶有情味。章法也很独到。

相打长伏弱，至死不入县。

全诗布局松散，层次清楚，步步环绕主题，写得很有情致。首段六句，作者以概述的笔调，指出妻室后代态度吵嘴的关头在于一个“钱”字。具有财帛时，统统都好，妻室后代也显得非常殷勤。假定要脱衣服，很快就会有人把脱下的袍袄折叠得整整齐齐；假定离家出外经商，还要一向送到通衢中间。墨客在这里拔取习见的糊口征象，以凝练的笔触，不加润色地叙写出各种场景，给人以浅显而活泼的感受。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

接着，作者操纵贴切的比方，进一步描画出款项引发的各种媚态：“将钱入舍来，见吾满面笑。绕吾白鸽旋，好似鹦鹉鸟。”当照顾款项回到家中时，一个个笑容相迎，象白鸽那样回旋在你的四周，又好似学舌的鹦鹉在你耳边喋喋不休。人们向来把鸽子当作嫌贫爱富的鸟类，而鹦鹉则被视作多嘴饶舌、献媚巴结的形象。是以墨客用“白鸽”、“鹦鹉”来描述见钱眼开的贪财者。

王梵志是唐初的一名口语墨客。

相逢临时贫，看吾即貌哨。

回顾担柴汉，心下较些子。

王梵志的诗作在唐初传播极广，厥后却一向被封建正统派视为“下里巴人”，不能进入诗歌艺术堂奥。现存梵志诗相称大一部分从内容上说，是劝世惩恶的诗体品德规语，这类诗较少文学代价。梵志诗最有文学代价的，当推那些成心偶然作出的世态情面的诙谐、讽刺画。这里所选的两首诗（前一首录自敦煌卷子本《王梵志诗》卷第三，后一首录公费袞《梁谿漫志》卷十）就是。

这是一首慨叹情面冷暖的诗作。乍读起来，全篇既没有出色的警句，也很少环境氛围的艺术描画，仿佛是平平平淡、语不惊人；实际上它以“直说”见长，指事状物，浅切形象；信口信手，率然成章；言近旨远，发人深省，别具一种淡而有味的诗趣。

别人骑大马，我独跨驴子。

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

图财不顾人，且看来时道。

上官仪是初唐宫廷作家，齐梁余风的代表墨客，其词绮错婉媚，有“上官体”之称。

人有七贫时，七富还相报。

寒山是贞观期间的诗僧。耐久住在露台山寒岩，诗就写刻在山石竹木之上，盈六百首，现存三百余首。说话明浅如话，有光鲜的乐府民歌风，内容除用形象演说佛理以外，多描述世态情面，山川风景。诗风幽冷，别具境地。这首“杳杳寒山道”，很能代表他的气势。

绕吾白鸽旋，好似鹦鹉鸟。

将钱入舍来，见吾满面笑。

诗的内容，写寒岩附近高山深壑中的风景，最后见出表情，通篇渗入了寒意。首联写山川。“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寥寂萧瑟。诗一开端就把读者带进一个冷森森的境地，顿觉寒气逼人。次联写山中清幽，用轻微的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联络到感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不体贴春来秋去。前七句衬着环境的幽冷，后一句见出墨客超然物外的冷酷表情。