第57章[第1页/共3页]

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

图财不顾人，且看来时道。

第二首也用第一人称写，但揭示的倒是一幅风趣的“三人行”的戏剧性场面。“骑大马”者与“担柴汉”，是贫富差异的两极。而作为这两极间的骑驴者，他的表情是多么冲突：他比上不敷，很有些不满（这从“独”字的语气上能够会出），但当他看到担柴汉时，便又立即心安理得起来。墨客这里应用的伎俩是先平列出三个形象，末句一点即收，饶有情味。章法也很独到。

寒山是贞观期间的诗僧。耐久住在露台山寒岩，诗就写刻在山石竹木之上，盈六百首，现存三百余首。说话明浅如话，有光鲜的乐府民歌风，内容除用形象演说佛理以外，多描述世态情面，山川风景。诗风幽冷，别具境地。这首“杳杳寒山道”，很能代表他的气势。

这首诗在艺术表示上较着的特性是：以灵敏的察看力捕获糊口中某些不大为人正视的行动和事理，应用浅显凝练的说话，假想奇巧的对比描述，着墨未几，偶然于衬着，但是那种贪钱者的丑态便跃然纸上。与此同时，墨客的不平之气也豁但是出。作者操纵比较纯熟的把握官方说话的才气，出语天然，质直素朴，言近旨远，从而初创唐朝以鄙谚俚词入诗的浅显诗派，为唐诗的生长作出了进献。

最后六句，概括全篇大旨，也是王梵志对世情险薄的愤激之语。句中的“相逢”，不期而至的意义：“貌哨”，指神采丢脸；皆为唐人口语。这几句诗说的是：当我偶尔堕入贫困之时，你们的神采为何变得如许的丢脸，要晓得人在最穷的时候，也能够会有极富的机遇。他坦直地警告那些俗气的贪财者，如果只为妄图财帛，而毫不顾及人的交谊，那就看看来时的报应吧！这里，墨客坦白地写下了他的愤激之情。

吾富有钱时，妇儿看我好。

朝朝不见日，岁岁不知春。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

我有一便利，代价百匹练。

吾若脱衣裳，与吾叠袍袄。

这是一首慨叹情面冷暖的诗作。乍读起来，全篇既没有出色的警句，也很少环境氛围的艺术描画，仿佛是平平平淡、语不惊人；实际上它以“直说”见长，指事状物，浅切形象；信口信手，率然成章；言近旨远，发人深省，别具一种淡而有味的诗趣。

别人骑大马，我独跨驴子。

脉脉广川流，驱马历长洲。

相逢临时贫，看吾即貌哨。

这首诗除了用风景衬着氛围、以氛围衬托表情这类传统的表示伎俩以外，利用迭字是它的特性。通篇句都城用迭字，是未几见的。顾炎武《日知录》说：“诗用迭字最难。《卫风。硕人》……连用六迭字，可谓复而不厌，赜而稳定矣。”他提出了用迭字的要求：复而不厌，赜而稳定。要做到这一点，关头在于窜改。寒山这首诗利用迭字，就很富于窜改。“杳杳”具有阴暗的色采感：“落落”具有空旷的空间感：“啾啾”言有声：“寂寂”言无声：“淅淅”写风的静态感：“纷繁”写雪的飞舞状：“朝朝”、“岁岁”虽同指时候，又有是非的辨别。八组迭字，各具情状。就词性看，这些迭字有描述词、副词、象声词、名词，也各不不异。就形貌工具看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。如许就显得窜改多姿，字虽反复而不会令人腻烦，繁赜而井然稳定。

平心而论，梵志这两首诗一定没有劝世的意义，说不定墨客对笔下人物还很赏识怜悯。但是，墨客没有作观点化的古板说教，而采取了“象教”──即将理予以形象地闪现。而他所取的又并非平空结想的观点化形象，而是直接从平素对糊口的灵敏察看和堆集合撷取来的。它本身不唯实在，并且典范。当墨客只满足于把形象表示出来而不加批评，这些形象对于思惟（墨客的）也就具有了某种相对独立性和矫捷性。当读者从全新的、更高的角度来察看它们时，就会发明很多包含在形象中、但是不必然为作者所认识到的深切的意蕴。王梵志这类脾气解剖式的笔调锋利的诙谐小品，比一语破的、锋芒毕露的讽刺之作更耐读，艺术上更高一筹。