第48章[第1页/共3页]

《儒林外史》通过不调和的人和事停止婉曲而又锋利的讽刺。五河县盐商送老太太入节孝祠，张灯结彩，鼓乐喧天，满街是官吏人家的牌仗，合座有知县、学师等官员设祭，寂静厉穆。但盐商方老六却和一个卖花媒婆伏在雕栏上看执事，“权媒婆一手扶着雕栏，一手拉开裤腰捉虱子，捉着，一个一个往嘴里送”。把高贵、寂静与风趣、轻浮组合在一起，化高贵、寂静为风趣好笑。[13]

讽刺艺术

《儒林外史》通过切确的白描，写出“常见”、“公开”、“不觉得奇”的人事的冲突、不调和，显现其包含的意义。比方严贡生正在范进和张静斋面前吹嘘：“小弟只是一个为人率真，在乡里之间从不晓得占人寸丝半粟的便宜。”言犹未了，一个小厮出去讲：“早上关的那口猪，那人来讨了，在家里吵哩。”通过言行的不一，揭露严贡生讹诈恶棍的行动。又如汤知县请正在居丧的范进用饭，范进先是“退前缩后”地果断不肯用银镶杯箸。汤知县赶快叫人换了一个瓷杯，一双象箸，他还是不肯，直到换了一双红色彩竹箸来，“方才罢了”。汤知县见他居丧如此尽礼，正焦急“倘或不消荤酒，倒是未曾备办”，俄然瞥见“他在燕窝碗里拣了一个大虾元子送在嘴里”，心才安下来。真是“无一贬词，而情伪毕露”。[13]

“秉承公心，指责弊端。机锋所向，尤在士林；其文又戚而能谐，婉而多讽”。通过对各种不调和、悖于情面、逆于常理的荒诞征象的揭穿，注入描述人物的自吹自擂、大言不惭、自作聪明、弄巧成拙、欺世盗名、自命狷介、自相冲突等等。正像果戈里所说：“我们的骗子们，我们的怪物们。……让大师笑个痛快。笑真巨大，它不夺去生命、田产，但是在它面前，你会低头伏罪，像个被绑住的兔子。”（鲁迅）[14]

今本环境，束缚后出版的付梓本90%以上都是55回本，是不全的。而以祖本56回卧闲草堂本为底本的发行出版的有：《儒林外史》张慧剑校注，群众文学出版社1958年版，1978年版，1995年版；《新批〈儒林外史〉》江苏古籍出版社1989年版，此评本以卧闲草堂本作底本，以潘氏抄本等多种刊本为校本和参校本，予以分段、标点，在此根本上重新攻讦；另有《儒林外史》，中华书局1972年版、2009年版；等。

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《儒林外史》具有悲喜融会的美学气势。吴敬梓能够实在地揭示出讽刺工具中戚谐组合、悲喜交叉的二重布局，显现出风趣的实际背后埋没着的悲剧性内蕴，从而给读者以两重的审美感受。周进撞号板，范进落第发疯，马二先生对御书楼顶礼膜拜，王玉辉劝女殉夫的大笑等。这刹时的行动是以他们的全数生命为潜台词的，以是这刹时的好笑又包含着深沉的哀思，这最惹人发笑的半晌恰好是内涵悲剧性最激烈的处所。作者灵敏地捕获人物刹时行动，把对百年知识分子运气的深思和他们刹时的行动奇妙地连络在一起，使讽刺具有文明容量和社会心义。[13]

因为吴敬梓的《儒林外史》是讽刺当时的八股分子和官僚及封建社会，增加了一些正背面人物停止对比。正面人物的分别线首要在于保持着应有的品德风致，而背面人物则是那些整天凭着官位逼迫百姓，并且不学无术的官僚以及那些只知研讨儒学、推行正道实在却把品德品格封存的儒士。[13]