第24章 新的诗风[第2页/共2页]

稳定赛过统统，可谓朝野共鸣。

程式化标准化的七律，便很合适这类心机。固然它因为过于工致而不免板滞，但严守格律却能包管根基品格，起码读起来顿挫顿挫。可见平仄和对仗很成心义，板滞的缺憾则能够由晚唐五代鼓起的“是非句”（词）来弥补。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

在这里，看要读如堪。

艰巨苦恨繁霜鬓，得志新停浊酒杯。

但真正超出了前人的，还是他的七律。

这是文学之美。

跟统统格律诗一样，七律最首要的是平仄。平，大抵上就是当代汉语四声中的阴平和阳平。仄，则是上声（上读如赏）和去声，再加当代的入声。以是，某些现在读平声的字比如发、7、出，也是仄，因为在当代是入声。

当然，更多的名句应当还是出自七绝。比方说，韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，韩愈的“天街细雨润如酥，草色遥看近却无”，元稹的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，以及白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。不幸玄月初三夜，露似真珠月似弓”。[263]

沉稳是必定的。安史乱后，民气机治，天下求稳，受够了动乱的君臣都但愿过安生日子。以是，固然有藩镇时不时地兵变，却很快就停歇；固然朝中派系针尖对麦芒，也最多只是把敌手贬到地老天荒，赶尽扑灭的事不大产生。

比如《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

让事情产生窜改的，是杜甫。

平仄的要求叫粘对。粘就是不异，对就是相反。普通地说，一句当中，第二个字与第四个字，第四个字与第六个字都要平仄相反。一首诗当中，第一句和第二句要相反，不然叫失对。第三句和第二句却要不异，不然叫失粘。以下由此类推。不过，韵脚的字，平仄是一样的。句中某些字，也能够草率，但平脚的句子不能除韵脚外只要一个平声。[259]

没错，反应戍边之苦，攻讦相干政策的不公道，向来是边塞诗的主题之一。高适就说：少妇城南欲断肠，征人蓟北空回顾。但，高诗是陈述究竟，表达的是怒斥；李作是描述氛围，表达的是伤感。辨别是奥妙的，也是较着的。[268]

七言和律绝成为支流，已是趋势。

至于七律，也有它的优胜性：七言较之五言，八句较之四句，空间更大，余地更多，能够游刃不足地起承转合，固然难度也是以更大。以是中唐今后，七律便佳作频出，金句迭现。比方说，刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，许浑的“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，以及李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。[262]

就会错落有致。因为字与字，句与句，都是相反以后又不异，不异以后又相反，读起来特别好听。