第四十一章[第2页/共2页]

我们在庸碌的糊口和世俗的代价观里轻易偷生，如许明丽的眼睛早就被怠倦的眼睛代替。而荀慧生的眼睛毕生都傲视生姿。

清算日记的作者说：“他的气质是一个大人物。”那样明丽的眼神，那样四十年写下来的日记和画的中国画，想不成大人物都难。

苦楚苍劲的歌声映照出苍茫雨天，以及很多年后的苍茫雨天。唱须生的言菊朋四十岁后嗓子坏了，改走精美纤巧、讲究神韵的门路。

可我喜好六十岁的梅先生扮二八才子，仍然娇媚多情，转头，流盼，一份文明之韵竟胜却当年。安闲之韵，把光阴轻拈在指尖调笑又调笑，京戏是老而弥醇的。

荀慧生扮演的苏三，穿囚衣、戴桎梏，凄哀的神采里尽透着蚀骨的娇媚，娇媚里竟另有深一层的欢乐。她（他）略偏了头，凄凄哀哀又利落地一起唱下去，□□似的声音，这声音他用书画诗词浸淫了四十多年。

当年言慧珠就是在风雨如晦的日子，被父亲言菊朋站在檐下教唱：“一轮明月照窗下，陈宫心中乱如麻……”

想当年梅先生红遍大江南北、红遍天下的盛况，自是他开创新京戏的成果。

梅先生的旧照里，他梳着整齐的头，着笔挺的洋装，老是笑着，那一份笑，别人亦学不来。这一份安闲，是从少年就修习而起，它让他经历了多少磨难，磨得珠圆玉润。京戏是在梅先内行中盛极，又跟着他的老去而老去的。

谁曾想，曾经那样扮相娇美的贵妃成了行动迟缓的天女，那一副清越如铁筝的嗓子，一旦放开来，还是又宽又广，又高又亮，又厚又醇。

休挣扎，挣也是它，放也是它。

荀派红娘非常活泼活泼，比崔莺莺呆呆坐在那儿标致多了。

我背着书包自马头墙下颠末，《玉堂春》尖着嗓子绕着城墙扭转，余音袅袅，不断如缕，没有停止，仿佛一个线性标记。

“管他凭么挣扎？”