第四十一章[第1页/共2页]

他的清越高拔挑开夜幕传来，刀刃一样，割破那些平淡复平淡的平常。

言慧珠：美人

梅兰芳：风吹荷叶煞

可我喜好六十岁的梅先生扮二八才子，仍然娇媚多情，转头，流盼，一份文明之韵竟胜却当年。安闲之韵，把光阴轻拈在指尖调笑又调笑，京戏是老而弥醇的。

四十多年不间断用羊毫写日记，故后日记被清算成书。拜吴昌硕等大师为师，学画，每天以画为日记，对峙四十多年，光是那些用小楷写得端端方正的日记本封面，就令人恋慕。

身形如燕，扭转翻飞，衣袂翩翩。男旦眼睛里有练习出来的比女人还媚的媚态，如许的媚态毕生伴着一小我。

“管他凭么挣扎？”

苦楚苍劲的歌声映照出苍茫雨天，以及很多年后的苍茫雨天。唱须生的言菊朋四十岁后嗓子坏了，改走精美纤巧、讲究神韵的门路。

以艺术为生命的人，在当今的社会已未几见了。何况诗书画相伴平生，只为加强涵养，增加唱戏时的秘闻。

当年言慧珠就是在风雨如晦的日子，被父亲言菊朋站在檐下教唱：“一轮明月照窗下，陈宫心中乱如麻……”

一具画得桃红柳绿的京戏旦角脸谱，眉梢斜飞到鬓边，粉白的脸重涂脂粉，浓艳得令人凄惶。尘凡承载厚重的脂粉，眼皮墨黑到莹然有泪，腮红上得昌大，芳华的斜红重抹，竟只为穿了囚衣、戴了锁链唱一曲《苏三起解》。

《散花》里那支《风吹荷叶煞》：

言慧珠的《玉堂春》超出暮秋花荫秋千架，沉沉前奏贩子得令人泫然，小人物的歌哭欢笑，一应心声挣扎踉跄，枉想翱翔，枉想成针，成刺，成锋刃，成悲忿，成重谏。

荀慧生扮演的苏三，穿囚衣、戴桎梏，凄哀的神采里尽透着蚀骨的娇媚，娇媚里竟另有深一层的欢乐。她（他）略偏了头，凄凄哀哀又利落地一起唱下去，□□似的声音，这声音他用书画诗词浸淫了四十多年。

我们的下一代，是不会再碰到这仿佛鬼怪附体的一瞬了。蜀中的金银斑白皑皑开了一树，花粉纷繁，又黄了，人老珠黄的黄。

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京剧荀派初创人荀慧生的记载片播放时，我着意看了一下，他的艺术之路令人恋慕，民国的秋波。

荀慧生的儿媳已经很老了，她出来讲故翁的旧事。穿戴面子，化着就是年青女孩也不成能化的盛饰，浓如京戏舞台上的旦角。眉长长描了下去，嘴鲜红，固然难见斑斓，却昌大而雍容――在一个把盛饰当作出镜风俗的人家里，本身透出的就是水袖翻飞里的云容水貌。

莽灵山藤牵蔓挂，作践了几领□□……任凭我三昧罢、游戏毗耶。百般生也灭也迷也悟也，管他凭么挣扎，着了说话笔墨须差。

言慧珠的嗓音是那只扭转自在的蝶，轻巧掠过你的惶恐昏乱，放纵在声色里。

我们在庸碌的糊口和世俗的代价观里轻易偷生，如许明丽的眼睛早就被怠倦的眼睛代替。而荀慧生的眼睛毕生都傲视生姿。

清算日记的作者说：“他的气质是一个大人物。”那样明丽的眼神，那样四十年写下来的日记和画的中国画，想不成大人物都难。

高亢处，安闲到让民气停止跳动，你晓得甚么叫光阴不惊吗？听听梅先生的高音，高音里的不惊才当得起“安闲”二字。那样的熨帖在心尖，足以裂帛，足以令锦成灰。

《天女散花》是梅兰芳六十岁今后，扮相不再甜美，而一世修为却融得刚好的精美戏目。它是有脾气的，是有情感的，是沉淀下来的老酒。