第四十一章[第1页/共2页]

言慧珠的嗓音是那只扭转自在的蝶，轻巧掠过你的惶恐昏乱，放纵在声色里。

荀慧生：明丽的眼神

四十多年不间断用羊毫写日记，故后日记被清算成书。拜吴昌硕等大师为师，学画，每天以画为日记，对峙四十多年，光是那些用小楷写得端端方正的日记本封面，就令人恋慕。

身形如燕，扭转翻飞，衣袂翩翩。男旦眼睛里有练习出来的比女人还媚的媚态，如许的媚态毕生伴着一小我。

高亢处，安闲到让民气停止跳动，你晓得甚么叫光阴不惊吗？听听梅先生的高音，高音里的不惊才当得起“安闲”二字。那样的熨帖在心尖，足以裂帛，足以令锦成灰。

我们在庸碌的糊口和世俗的代价观里轻易偷生，如许明丽的眼睛早就被怠倦的眼睛代替。而荀慧生的眼睛毕生都傲视生姿。

休挣扎，挣也是它，放也是它。

莽灵山藤牵蔓挂，作践了几领□□……任凭我三昧罢、游戏毗耶。百般生也灭也迷也悟也，管他凭么挣扎，着了说话笔墨须差。

我背着书包自马头墙下颠末，《玉堂春》尖着嗓子绕着城墙扭转，余音袅袅，不断如缕，没有停止，仿佛一个线性标记。

苦楚苍劲的歌声映照出苍茫雨天，以及很多年后的苍茫雨天。唱须生的言菊朋四十岁后嗓子坏了，改走精美纤巧、讲究神韵的门路。

谁曾想，曾经那样扮相娇美的贵妃成了行动迟缓的天女，那一副清越如铁筝的嗓子，一旦放开来，还是又宽又广，又高又亮，又厚又醇。

他的清越高拔挑开夜幕传来，刀刃一样，割破那些平淡复平淡的平常。

风吹阑叶《民国的秋波》

荀慧生的儿媳已经很老了，她出来讲故翁的旧事。穿戴面子，化着就是年青女孩也不成能化的盛饰，浓如京戏舞台上的旦角。眉长长描了下去，嘴鲜红，固然难见斑斓，却昌大而雍容――在一个把盛饰当作出镜风俗的人家里，本身透出的就是水袖翻飞里的云容水貌。

梅先生的旧照里，他梳着整齐的头，着笔挺的洋装，老是笑着，那一份笑，别人亦学不来。这一份安闲，是从少年就修习而起，它让他经历了多少磨难，磨得珠圆玉润。京戏是在梅先内行中盛极，又跟着他的老去而老去的。

荀慧生扮演的苏三，穿囚衣、戴桎梏，凄哀的神采里尽透着蚀骨的娇媚，娇媚里竟另有深一层的欢乐。她（他）略偏了头，凄凄哀哀又利落地一起唱下去，□□似的声音，这声音他用书画诗词浸淫了四十多年。

梅兰芳：风吹荷叶煞

清算日记的作者说：“他的气质是一个大人物。”那样明丽的眼神，那样四十年写下来的日记和画的中国画，想不成大人物都难。

徽班进京一百五十年以后，京剧这个剧种已到了成熟的阶段，妥当的窜改与冲破足以把它推到登峰造极的境地，梅先生就是担负它的人。但是再过五十年，京剧未逃脱它由盛而衰的运气。

我们的下一代，是不会再碰到这仿佛鬼怪附体的一瞬了。蜀中的金银斑白皑皑开了一树，花粉纷繁，又黄了，人老珠黄的黄。

我幼年时，跟着父亲听电视里的梅先生唱贵妃，《贵妃醉酒》里酒到酣处，那高音惊得你心头的一朵莲花落了，浮在湖心，一向浮在湖心，十数载。

一具画得桃红柳绿的京戏旦角脸谱，眉梢斜飞到鬓边，粉白的脸重涂脂粉，浓艳得令人凄惶。尘凡承载厚重的脂粉，眼皮墨黑到莹然有泪，腮红上得昌大，芳华的斜红重抹，竟只为穿了囚衣、戴了锁链唱一曲《苏三起解》。