第九十七章乱战[第1页/共14页]

上片从一小我寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的难过。因而下片由春季高空转入自家天井。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“蕉萃损”是指本身因哀伤而蕉萃瘦损，也不是指菊花枯萎干枯。正因为本身偶然看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“现在有谁堪摘”的确解。但是人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了本身偶然摘花的愁闷，又流露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。

但说此三句“天然妥当”，“无斧凿痕”，也还是属于技能的题目。任何文艺技能，如果不能够为其所要表达的内容办事，即便不能说全偶然义，其意义也终归是有限的。以是，它们的好处本色上还在于其有层次、有深浅，能够恰如其分地、胜利地表达词人所要表达的难达之情。

下阕“满地黄花堆积，蕉萃损，现在有谁堪摘？”菊花的干枯蕉萃，愁损容颜，恰是李清照不幸遭受的实际写照。

开端三句，用七组叠字构成，是词人在艺术上大胆别致的缔造，为向来的攻讦家所激赏。如张端义《贵耳集》云：“此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。……后叠又云‘梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。”张氏指出其好处在于“无斧凿痕”，即很天然，不牵强，当然是对的。元人乔吉《天净沙》云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风味韵，娇柔滑嫩，停停铛铛大家。”通篇都用叠字构成。陆以湉《冷庐杂识》就曾指出：“不若李之天然妥当。”《白雨斋词话》更斥为“丑态百出”。严格地说，乔吉此曲，不过是笔墨游戏罢了。

但说此三句“天然妥当”，“无斧凿痕”，也还是属于技能的题目。任何文艺技能，如果不能够为其所要表达的内容办事，即便不能说全偶然义，其意义也终归是有限的。以是，它们的好处本色上还在于其有层次、有深浅，能够恰如其分地、胜利地表达词人所要表达的难达之情。

词一开首就用了十四个叠字。“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不晓得要寻求甚么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，糊口中夸姣的东西都已不存在了，究竟上在实际糊口中已经没有甚么可寻觅，也没有甚么需求寻觅的了，但词人还是但愿找点甚么依托本身空虚孤单的情怀，支撑本身孤苦无助的人生，但寻觅的成果只能是“冷冷僻清”，四周的环境是一片凄清萧瑟，更让人感到实际的孤苦无援。“凄惨痛惨戚戚”，写词民气里的苦楚、悲苦、惨戚的情感。这三句都在表示女仆人的愁苦无聊，孤单哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写表情，第2、三句又是第一句“寻寻觅觅”的成果，“冷冷僻清，先感于外；凄惨痛惨戚戚，后感于心，进入愁境”（吴熊和《唐宋词通论》）。

这首词写于李清照糊口的前期。一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中糊口的淡淡忧愁，词人经历了国度危亡，故里沦亡，丈夫病逝，金石书画全数散失，本身流落在避祸的步队中，饱经离乱，以是这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。

满地黄花堆积著，非常蕉萃，有谁忍心去摘？

满地黄花堆积，蕉萃损，现在有谁堪摘？守著窗儿单独，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴。此次第，怎一个愁字了得！