第4章 六个梦[第3页/共4页]

窦唯・幻听

王菲・当时的玉轮

朱哲琴・七只鼓

带着坏孩子的背叛心机我把那盘叫《麦田守望者》的专辑买回了家。听了以后我晓得我错了，错得离谱。

窦唯的音乐应当是属于夜晚的。我喜好关掉统统的灯，拉上窗帘，然后抱着腿悄悄地听，然后我会想起“天籁低徊”这个词语。窦唯的音乐给人一种春末夏初的味道，湿漉漉的，光滑而精美，平淡当中春草抽芽，伤花怒放。

他们的气势四个字便能够概括了：低调暗淡。暗淡到了甚么程度呢？如果你整日嘻嘻哈哈一副弥勒佛的模样，如果你以为这个天下夸姣得如同童话天下里的水晶花圃，那你就听听他们吧，看看他们如何升起闭幕的悲剧。

我听朴树的时候会想起村上春树。或许是因为他们都一向在报告“伤感而美好的芳华，多情而孤傲的年代”吧，只不过一个以音乐为载体，一个以笔墨为途径。

我平生向你问过一次路／你平生向我挥过一次手吗？

过分贸易化的东西我不喜好，人也好歌也好电影也好，因为喜好的人多，人一多身价就掉了。“物以稀为贵”嘛。幽兰绽空谷，雪莲傲山颠；狗尾巴草到处都是，却没有人把它插在花瓶里。

很喜好《幸运的中间》：

大张伟是个大天赋，是块大金子。很多时候都是我要用一张稿纸才气写出来的内心感受他三两句就唱出来了。

窦唯专辑的封面与歌名都很具有引诱力。封面大多是氤氲恍惚的水墨画，色采必然要暗，感受必然要幻。很多时候画面的内涵都是由买者的主观志愿决定的，仁者见仁，智者见智。歌名曾让我痴迷得近乎中毒，一些很朴实很民族的东西被伶仃提出来以后，其内涵的张力排山倒海。如：《荡空山》《江山川》《三月春季》《出游》《幻听》《竹叶青》《序・玉楼春・临江仙》……

窦唯对音乐很固执乃至刚强。他以为歌词无足轻重，以是从《江山川》开端他一点一点演变，到《幻听》时，歌词已经退化为音乐的一部分了，同鼓声、琴声、吉他声一样。他乃至利用本身造的字以便营建更多的意象。这正应了崔健的话：“说话到头来都是停滞。”这类勇气令我佩服。

我常常打动于这类宣言般的赤裸裸的朴拙，同时为现在的年青人感到哀思。他们在互联网上把名字换来换去地谈爱情，朴拙早已无处可寻了。作家说：没有了朴拙的爱情仅仅是色情。

朴树不太晓得情面油滑，有点像桃花源里的人。对着拍照机不晓得摆pose，唱歌不动员作，下台领奖不晓得要感激公司，说声“感谢大师”就下去了。孩子啊孩子！

以是我写的东西很能够只要我本身鼓掌，而在别人眼中就只是个狗屁。

但王菲是个例外。例外的意义凡是就是奇特。王菲的唱工不容置疑，一首浅显的《红豆》也能够唱成传世典范。她的音色本来很清丽，但却常常唱出慵懒的感受，迷含混糊地拉着你走遍尘凡。说她小女人也好新人类也罢，她既然能在贸易化音乐中异军崛起，成为我的“例外”，那她就天然有成为例外的前提。至于那前提是甚么就不是我所能讲得清楚的。

有朋友问我没有了音乐你会如何样。我说没有了音乐我会丧失百分之五十的欢愉，音乐就算不是我生射中的最爱但起码也是次最爱。这个暑假我帮电台写稿，写那种乐评性子的东西。我一天一千字稳扎稳打不急不缓地写，写到厥后让我错觉本身是个很专业的乐评人。但“错觉”就是错觉，哪怕这类错觉清楚得让人信觉得真。就仿佛“实在的谎话”一样，管它再实在，“的”字前面的永久只能是定语，骨干还是“谎话”。