作品特点：奇幻文化的大一统[第1页/共2页]

金庸：武侠作为国人传统的成人童话，也是最早打仗的设想力作品。哪怕金庸的故事背景设定在汗青期间，但是故事的展开却完整在作者设想出的天下中。金庸作品的打负气势是不竭演变的，从射雕、神雕当中对外功招数的夸大，渐渐过渡到对内功的夸大，在《倚天屠龙记》中能够说实现了表里功的光滑过渡，张无忌三战伏魔金刚圈就是代表。《帕斯卡学园》中，也试图在脱手的时候表现下内功的特性，不过不是借助内力而是借助魔力。也是试图如许跟《火影忍者》、《Fate/Zero》那样照猫画虎援引技击的作品辨别开来。毕竟浸淫武侠文明这么多年，不是一无所获的。

蜀山剑侠传：古典仙侠顶峰，前无前人后无来者，在传统文明的范式下，已经穷尽了设想力，飞剑、宝贝、神通、阵法、符箓……还珠楼主的文明沉淀如此深厚，设想力如此奇诡，乃至于没有任何能够冲破的空间。《帕斯卡学园》从中鉴戒烟光云霞等瑰丽的打斗设定，固然完整没法对比蜀山那高出天涯的设想力。

火影忍者：漫画《火影忍者》从忍术、体术、把戏的格式设定，到厥后分歧忍术的进级以及相生相克，再到花腔百出的临阵应变，的确可谓热血漫画当中的战役教科书。其实在《火影忍者》里除了近似于邪术的忍术，也引入了体术搏斗乃至工夫元素——小李的醉拳——固然比较浅表。同时也不乏当代火器，佩恩六道利用的火箭弹。《火影忍者》跟蜀山分歧，打斗的过程比较写实，也就是说攻守过程是看得见、摸得着的，试图供应一种解释，而不是玄光青烟之类的，任凭作者阐扬。《帕斯卡学园》几近能够说是从《火影忍者》的战役形式解缆，先是增加科技元素，厥后侧重增加武侠元素。

温瑞安：温瑞安的打斗自成一家，跟金庸表里功的均衡分歧，更像是《新龙门堆栈》那样营建凌厉的剪辑，并且构思一些富于创意的定格镜头。如果说金庸的打斗过程是用长镜头平铺直叙渐渐推向飞腾，温瑞安这里就是快速切换镜头实现打击力。除此以外是温瑞安开端在打斗过程当中增加奇特内容，已经同忍术、邪术、道术有些近似了，不管是神州奇侠还是四大名捕系列当中，都不乏这方面的内容。《帕斯卡学园》也是试图糅合技击与邪术，不但仅是远间隔开释邪术打斗，而是在拳脚行动的过程当中不断发挥邪术。

在开端写《帕斯卡学园》之前，就将打斗范例定为剑＆邪术，到厥后技术元素越来越多，就将其总结为剑＆枪＆邪术；直到写到第六卷的时候，俄然认识到在内里已经异化了很多工夫元素，又回过甚去复习金庸的小说另有刘家良、袁和划一人武侠电影，成心识地往打斗内里增加武侠色采的东西，比如牢固的技击套路另有玄乎的内功。也就是说打斗过程融会物理进犯（搏斗搏击）、邪术进犯（仙侠＆西方邪术）、当代火器（近将来兵器）另有工夫元素。因为蜀山、火影等将特定范例的打斗形式已经归纳到了极致，几近未曾留下甚么进一步拓展的空间，以是在这里将力求融会的奇特元素一一先容。

武侠电影：技击跟搏击搏斗分歧，后者是用最合用有效的行动击倒敌手，而技击更加套路化、程式化，或许不敷简介，但是更有美感，特别是短打拆解中一招一式的行动发挥开来的时候，刘家良的电影可谓典范。八九十年代的武侠电影当中，行动设想挥洒自如，《笑傲江湖》当中将内功剑气的能力揭示的淋漓尽致，《倩女幽魂》里武功与神通的融会对决。在《帕斯卡学园》中，试图引入更加超脱美感的技击，而不是让行动射击沦为自在搏击。