第108章 城[第1页/共3页]

（1）文学作为熟谙活动

体例：扩大和缩小，使之成为畸形，比方拉伯雷的《巨人传》；

无认识在组合质料时所遵守的主导线索是认识供应的；

“真”是文学的审美代价寻务实现的根本。

物化阶段，详细说来是作家将在构思成熟的形象和意念，转换为说话、笔墨等标记，并牢固在纸张上，使其成为物质性的文本，成为能够畅通和消耗的认识形状话语体系的阶段。

（一）综合

辨别：变形侧重于“窜改”事物常形，陌生化偏向于不消习见的“称呼”，以消解“套板反应”

感化：1对某一奇特事物（或征象）的刹时掌控。英国女作家伍尔夫所创作的《墙上的斑点》就是她第一次瞥见墙上的斑点，俄然们，萌收回来的连续串思路。

作家综合心力的集合发作，悠长酝酿的产品。

第三节、文学缔造的物化阶段

含义：环绕某种中情意念，以心智的服从加工、改革很多旧质料，使之糅分解一个能够表现本身企图的完整的有机的艺术形象的构思过程。托尔斯泰论艺术综合

2发觉故事（或征象）背后的内蕴。如列夫托尔斯泰的《重生》一开端就是听老友报告故事，通过直觉他晓得内里有可发掘的东西。

作家脑筋中所构思的阿谁形象，已成为一个“缔造物”，而非糊口中某个外在物象；物化活动开端后，构思活动还在停止；作家遣词造句才气的凹凸，成绩动机的强弱，也都能够使心手不一，表里难符

实现路子：浓涂重抹，如鲁迅对阿q头上的癞疮疤的描述。

创作企图偶然不适应人物脾气生长逻辑。

陌生化的目标：1抵抗审美颓废，消解平常糊口的“机器性”

简化：作家略去详细细节而抓住骨干，形神兼备地传达出形象（或意念）的大抵表面与内涵精华的构思体例，比如在《黑桃皇后》中，首要描述工具是赌徒赫尔曼，三千余字容量中他仅用了31字的描述，简化的说话却包含了更多丰富内容。

第八章文学缔造的审美代价寻求（文学缔造原则）

漫画，因为窜改形象的思惟体例，使其在振振有词或荒唐好笑的抵赖中道出世事的暗淡或凡人不敢言说的真谛。如鲁迅笔下的狂人；

2、增加艺术感受的难度，进而耽误这类感受。

无认识活动的方向要靠认识指引；

灵感与直觉的辨别：

含义：奇妙采取各种写作伎俩，比方肖像、行动、心机的描述，顺叙、倒叙、插叙的安排，衬托、对比的应用

灵感产生在久思不得其解以后，直觉却常常产生在第一次见面之时；

庞大性：

范围：词句的精选，细节的提炼，人物的安排，章节的转换，意境的分解等

简化与凸起的辨别：简化的目标是凸起；凸起以浓墨重彩和淡化背景来吸引读者，简化则是将形象或意念身上统统的避遮物全数剥掉，只留下最核心、最能表示本质的要素；简化比凸起的难度大；简化后的形象比浓墨重彩的“凸起”更能抓住读者

（普通的感受范畴移出，通过发挥缔造性的手腕，重新塑造对工具的感受，不竭给读者以新奇感。）

常见题目：

1、“形之于心”到“形之于手”

没有豪情徒有明智，明智便有束缚想像力的负感化

即兴和考虑的连络：缔造之初不急于动笔，作几次思虑和深切沉潜；动笔不成勉强，等候机遇或需求的唤醒；灵感突至，及时捕获，记下全数表面；过后细心重新到尾地点窜定型，点窜中以形象的内涵物理和自我的中情意念来统摄