第九章 “我弹奏着我那正义而响亮的七弦琴”元素的颂歌[第7页/共19页]

在这

《豪杰奇迹的赞歌》共有42首诗，写的是波多黎各、古巴、萨尔瓦多、尼加拉瓜……这些处所的统治者，或已下台几年，或为新下台者，但在残暴、独裁上却毫无二致，是清一色的独裁暴君。而在巨大的前辈豪杰光辉表率的鼓励下，群众艰苦卓绝的斗争也向来没有停止过。这是风云变幻、战役的年代。老殖民主义方才寿终正寝，新殖民主义――帝国主义却接踵而至，并且更加贪婪、残暴。是以，“到处都有马埃斯特拉山”也就成为必定。

……

令民气碎的化身。

放逐是圆形的，

我是我，可又不是我：这就是我的运气。

我晓得我歌颂的是甚么，

这部诗集的创作，开端于3年前。1951年底，墨客的好友、当时正主理加拉加斯《百姓报》的米格尔・奥特罗・席尔瓦向他约稿，请他每周为该报的文学增刊写些东西，墨客痛快地承诺了。但他要求，他的诗别登在文艺版上，要放在消息版上。如许，才气让各种读者都看获得。

然后

聂鲁达和加西亚。马尔克斯在黑岛家中当时，聂鲁达还住在洛斯金多斯，那是他和“蚂蚁”的家。那座屋子也是用墨客喜好的两种质料：石头和木头建的。为记念费德里科・加西亚・洛尔卡，墨客特地在院子里建了一个小舞台。那儿老是高朋满座，朋友们和墨客共进午餐。饭后，墨客要睡午觉，每天如此。但并不是在洛斯金多斯，而是去拉查斯哥那。这已成了常例，以是他分开时，不必再打号召，也不会有人问及甚么。精确地说，没有人在德丽亚面前评说甚么，因为除了德丽亚，其别人都心中稀有，只是心照不宣罢了。

……

泥土是潮湿的，

这就是桑地诺的故事。

他方才命令正法

你得迈开双脚四周驰驱，在地盘上穿行，

砍柴，

明天，这独一的几本灾害后的“幸存者”成了无价之宝，莫斯科外文图书馆收藏着一本。《豪杰奇迹的赞歌》是烧不尽、捣不烂的。而聂鲁达，即便在他归天后，他的诗歌仍然持续在战役中博得新的胜利。

这很有点儿“冒天下之大不韪”的气势，必定招致形形色色卫羽士们的大为不满。他们指手画脚，说长道短。比如，一名乌拉圭批评家对墨客以小鸭子作为题材很不觉得然。他以为这类小植物不宜作为诗歌题材。这类攻讦家诡计强迫文学家只触及高雅高贵的题材。聂鲁达毫不含混地指出：“但是，他们错了。我们要让那些兴趣高雅的大师所不齿的事物入诗。”

掉落进希腊的灰尘。

的确，这3部诗集，被公以为是墨客笔下最浅显易懂的诗篇，它的说话简练、活泼，节拍迟缓，一步一顿，一句诗分红几行，每行只要两三个字乃至一个字：

反帝斗争的巨大奇迹，凸现在《赞歌》的每一页。美国的大棒式“睦邻政策”又一次成为墨客痛斥的目标，但是墨客把美国群众和美国当局严格地辨别开来，群众是沃尔特・惠特曼和保尔・罗伯逊们。《赞歌》的第39首就是《献给美国朋友》，这使我们遐想起《漫歌集》中的闻名篇章《砍木者醒来吧》。在这首诗中，墨客持续怒斥了美国当局，但对美国群众――“北方的男人”，“村落和工厂里的美国人”却充满兄弟般的交谊。他很清楚，这些浅显老百姓，也糊口在困厄当中，他们面对各种困难而一筹莫展。美国群众，一样是帝国主义侵犯扩大政策的受害者。墨客向他们呼喊了解和共同的但愿。他写道，美国人和我们一样，我们甚么也不架空，但是我们要保住本身的统统，我们有泛博的空间能够安闲地糊口。