第30章 神妙的编曲，三合一摇滚！[第2页/共3页]

“不，不是唱法不一样，”姜枫道，“声音的本质就不一样，我乃至思疑是三小我在唱……是了！该不会你戴着口罩的目标就在这里吧？就是换了三小我来唱！对不对！”

“这太不尊敬作者的原意了！”夏荷道。

“快让我在雪地上撒点儿野！

不管是柴可夫斯基的《第六交响曲》，还是勃拉姆斯的《第四交响曲》，这两部交响曲的片段在这首曲子里呈现，都因为同一个启事――他们写作的核心质料，和崔健这首《快让我在雪地上撒点野》是分歧的！那就是下行二度、小二度音程！

“给我点儿肉！给我点儿血，

乐正君一头黑线，无法隧道：“如何能够，节目组要检查身份的。”

“核心机惟还是一样的，”刘乐道，“其他的枝末细节，有一些变动又如何？”

质料音乐！这个编曲，是质料音乐的写法！

两部大提琴与中提琴渐渐地拉奏，终究声音渐渐地沉寂。

“换掉我的志如钢毅如铁，

猛地一声定音鼓响！圆号与小号奏出了四个向上的半音音列！乐正君更是吃惊，这里，这是！勃拉姆斯！

姜枫深吸了一口气，等候着前奏的响起。

柴可夫斯基《第六交响曲-“悲怆”》！

这一种悲怆与阴暗，竟然莫名的与《快让我在这雪地里撒点野》符合！因为这首曲子的真正核心，就是暗中！他讲的内容，可不是真正的疯子发疯！而是，调侃，而是揭穿社会的暗中，抨击社会，表达的是一种极其隐晦却又形象的嘲笑，背叛而不平的表达！

“Yi~ye~”

……

“别拦着我~我也不要衣裳~

刘乐接过话头，道：“编曲不就是再创作么？莫非要跟原曲一模一样？”

夏荷道：“这都已经和原曲要表达的完整分歧了。”

“哟呵？”刘乐一笑，道，“尊敬作者原意？夏荷？你不是风行歌手么？如何这类搞古典的人才会说的话，会从你口中说出？”

“Yi~Ye~Yi~Ye~

乐正君点了点头，也没走，就坐在原地，听一听姜枫的演唱。

“我光着个膀子我迎着风雪~

乐正君瞪大了眼睛！这底子不是《快让我在雪地里撒点野》的前奏，这是！

刘乐只感觉本身脖子发凉。乐正君听出来的，他听出来了，而乐正君没贯穿的，他贯穿了！那就是，柴氏的《第六交响曲》、勃氏的《第四交响曲》，内容是相通的――悲怆！而前者更甚，乃至在毫无粉饰地报告着灭亡！

刘乐和李祖茂还没说话。

姜枫的声音俄然变了腔，撕扯着嗓子。乐正君重视到，这第二句已经和柴可夫斯基的原曲分歧了……

核心质料写法，是十八世纪末到十九期间上半叶期风行在西方的一种音乐写法，从暮年的李斯特到巨星瓦格纳，再到大师理查・施特劳斯！都是这个范例音乐的大师！这类音乐的写法对后代影响极大！

“跑在那逃出病院的门路上，

别说李祖茂了，刘乐本身在内心都不晓得骂了多少遍“卧槽”了。交响乐团，唱摇滚！这TM门路好野啊！柴可夫斯基和勃拉姆斯，唱崔健！这TM门路好妖啊！

曲子结束了。

质料音乐非常难写！因为他摆脱了古典音乐的很多格局束缚，却又要仅仅扣住一个核心逻辑点，向外发散！这类范例的音乐的存在，使得音乐具有了向哲学叫板的力量！

姜枫朗声而唱：

姜枫道：“我极力。”

姜枫走下台，自我先容道：“评委教员好，我是来自燕京赛区的姜枫。”