第30章 神妙的编曲，三合一摇滚！[第1页/共3页]

“夏荷，”姜枫道，“你不感觉，夏荷明天……”

乐正君一头黑线，无法隧道：“如何能够，节目组要检查身份的。”

“你才是小魔女呢！”乐正君道。

这一种悲怆与阴暗，竟然莫名的与《快让我在这雪地里撒点野》符合！因为这首曲子的真正核心，就是暗中！他讲的内容，可不是真正的疯子发疯！而是，调侃，而是揭穿社会的暗中，抨击社会，表达的是一种极其隐晦却又形象的嘲笑，背叛而不平的表达！

这个编曲人是谁？竟然有如此强大的功力？如此灵敏的捕获到了三者之间的类似！

猛地一声定音鼓响！圆号与小号奏出了四个向上的半音音列！乐正君更是吃惊，这里，这是！勃拉姆斯！

“Yi~Ye~Yi~Ye~

别说李祖茂了，刘乐本身在内心都不晓得骂了多少遍“卧槽”了。交响乐团，唱摇滚！这TM门路好野啊！柴可夫斯基和勃拉姆斯，唱崔健！这TM门路好妖啊！

姜枫走下台，自我先容道：“评委教员好，我是来自燕京赛区的姜枫。”

这个前奏……

柴可夫斯基《第六交响曲-“悲怆”》！

“卧槽……”刘乐又听到身边的李祖茂骂了一句。

李祖茂俄然“呵呵”一笑，低声道：“这个比赛，成心机……”

李祖茂道：“姜枫，前次唱得非常出色啊，此次又要给我们带来甚么歌曲呢？中国风么？”

李祖茂点头，道：“好，开端吧。”

乐正君瞪大了眼睛！这底子不是《快让我在雪地里撒点野》的前奏，这是！

两部高音大提琴拉响了高音，大管的声音渐渐奏起，如痛苦的吟唱，两部中提琴渐渐插手，情感仿佛正要高涨，俄然团体音乐向下，那将放未放的烦闷感，猝然减退，一整段乐曲的力度，由极弱到弱，渐渐达到中弱，在第一中提琴插手时俄然达到极强，而仅仅在一秒后，又从极强降到了弱。

乐正君道：“重新编曲，就是要让曲子有新的脸孔，披发新的生机。”

核心质料写法，是十八世纪末到十九期间上半叶期风行在西方的一种音乐写法，从暮年的李斯特到巨星瓦格纳，再到大师理查・施特劳斯！都是这个范例音乐的大师！这类音乐的写法对后代影响极大！

“我问了节目组，”姜枫道，“他们只是看了你的证件，没有见过你的脸。你可真是奥秘啊。不过，我刚才也不过随便说说罢了，你下台跟我发言的声音，和前次还是一样的，并且又和三次下台时的声音完整不一样，啧啧啧，看来你真是‘百变小魔女’啊。”

刘乐道：“这但是一首难在内容上的曲子啊，你……唱得了么？”

质料音乐非常难写！因为他摆脱了古典音乐的很多格局束缚，却又要仅仅扣住一个核心逻辑点，向外发散！这类范例的音乐的存在，使得音乐具有了向哲学叫板的力量！

姜枫笑道：“不是哦，我此次，要唱一首摇滚！”

乐正君干笑道：“唱法不一样嘛……”

夏荷道：“这都已经和原曲要表达的完整分歧了。”

“快让我在雪地上撒点儿野！

“摇滚？”夏荷有些欣喜隧道，“成心机。甚么曲子？”

而姜枫的歌声，更是毫不落下风！他与崔健是完整分歧的唱法，却一样铿锵有力，坚固非常！

“跑在那逃出病院的门路上，

一听之下，乐正君就阐收回来了，而这个成果不由让他流出了盗汗！

不管是柴可夫斯基的《第六交响曲》，还是勃拉姆斯的《第四交响曲》，这两部交响曲的片段在这首曲子里呈现，都因为同一个启事――他们写作的核心质料，和崔健这首《快让我在雪地上撒点野》是分歧的！那就是下行二度、小二度音程！