第1章 瓷器述要[第1页/共6页]
清朝瓷款有以堂名或斋名者,大略皆用楷书,其成品之人有四类,一帝王、二亲贵、三名流而达官者,四雅近良工等是也。兹分言之:其属于帝王者,康熙时,有乾惕斋,中和堂,乾隆时,有静镜堂、养和堂、敬慎堂、彩华堂、彩秀堂、古月轩等,皆内府堂名也。属于亲贵者,康熙时,有拙存斋、绍闻堂,雍乾时,有畏敬堂、正谊书屋、东园、文石山房、瑶华道人、红荔山房、友棠淡砚,书屋;乾嘉时,有安好斋、宁晋斋、宁远斋、德诚斋;嘉道时,有慎德堂、植本堂、行有恒堂、十砚斋、 竹仆人、文甫珍玩等,皆亲贵诸王之成品也。又康熙时有深收藏; 乾嘉时有略园、荔庄、坦斋、明远堂、百一斋; 道光时,有听雨堂、惜阴堂等,皆驰名于时,惜主制者不详,无从道其原委也。属于名流达官者,乾隆时有雅雨堂、卢雅雨故物也; 玉杯书屋,董蔗林所制也; 听松庐者,张南山所制也。其属于雅匠良工者,则有宝啬斋、陈国治、王炳荣、李裕元等,皆良工之闻名者,故以姓名代款焉。清末有风雅斋三字款者,乃孝钦后之制器,似不属于前四者当中,而另为一格焉。
以浅深数种之青色交绘成纹,谓之青花;本质地而绘以五色花者,谓之五彩;绘三色花者,谓之三彩;彩地而傅以彩花者,谓之夹彩;先施圈栏内,绘斑纹外填色采或锦纹者,谓之开光;吵嘴等地而绘绿、黄、红三色花者,谓之素三彩;由窑变而成红、绿、紫三色者,谓之天然三彩;里外皆有花者,谓之两面彩。
釉汁翠也,紫斑细碎若鱼子,或若鸡翅木之纹理者,谓之均釉。
开片仿哥之粗糙者,谓之冰纹;开大片而瓷色发红者,谓之格瓷。
青、黄、赤、白、黑通称五彩,概言之也。然因为深浅之分歧,递衍递嬗色彩,种类已多至不成名状。即红之一色,已不下百余种,其次为青,青衍而为绿与蓝三者,一系不下数十种也。黄者较少,闻名者,亦十余种。黄与绿之范围,时有出入。黑者起码,仅数种耳。盍黑难堪窜改之色也。白亦稀有种。今就最风行之色,而以体系别之。
抹红釉,质薄如脂水,其微黄者,曰珊瑚。
朱红者,朱砂之红色也。
宝石釉之品莫贵于亮釉,其明如镜,其润如玉,其赤如鸡血,其通如石之冻。《博物要览》所谓鲜红宝石者是也。亮釉,别名玻璃釉,乃薄釉也。宝石釉,亦有釉厚者,比之薄釉,其代价则稍逊。
祭红,色深,红如初凝之牛血。然曰祭红,究竟作何书法,有何意义,言大家殊。有谓宣德发明祭红,乃祭效坛用品所创之色也。夫色彩之名词,多为什物之疏状字,绝无以用处者。色彩者,若祭奠所用之红,名祭红,则用饭喝茶之红器,必名饭红、茶红矣。其可乎。且祭奠之器,可限以色彩之别,不能限以深浅之别也。即宜用红器时,凡红器都可也,安能必限用某种程度之红乎,其为不伦也。明甚。盖世俗有此称呼,而文人故为穿凿,以求公道,岂知愈求公道,而愈不公道也。前人已知此种名词之不公道,故有写作霁红者,谓朝霞霁色类似也。朝霞霁色有牛血之红乎,其愈不公道也。又有写作积红者,更偶然义也。又有写作鸡红者,谓似鸡血之红也,似另有理。又有写作醉红者,则不知何所取义矣。
天青一色,肇端北宋,盖出自柴周之遗义也。自宋迄明,代有作者,至清之康雍,始集大成,幽隽淡永,兼而有之。康熙初年之天青釉极厚,而色微表,釉色混融,有同鱼脑,迄乎末年,则釉略混,而色略蓝。雍正时之天青,其釉略混,其色殆与天蓝无甚大别,但款字多书成化。自康至乾,不管天青、天蓝,其釉皆厚并且润,新者釉混并且粗,鱼脑之说渺不成追矣。豆青、豆绿二色,以宋之哥弟窑为最妙。哥窑多作豆绿,而弟窑多作豆青,皆津润莹洁,至为敬爱。弟窑传播比哥窑较多。明、清所仿弟窑为多,雍正所仿者,市人谓为果绿。明之前之豆青微近黄色,清仿者则近绿矣。