第39章 凤来[第2页/共3页]

的经历,在`印象表述'长停止了改革”[2],是以蒲宁的作品

“火红的线条”、深不成测的苍穹“黑里透蓝、繁星闪动”、清

特性:血红的篝火、烤火人乌黑的表面、篝火旁游动的庞大的

入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢,并把一

……一道长长的乳红色的烟云,像彗星的尾巴,在林荫道的上空飘浮。烟中尽是一粒粒的火星,而烟云的底端

光穿破阴沉沉地压在空中上的乌云”、“沉甸甸的铅灰色的乌

jj038鱼与熊掌可得兼

物固有色彩的形貌(传统风景画家的伎俩),更有对大天然中

分奥妙的。比方对环境色的描述:

色彩的把握非常胜利了……作画的原则能够借用到文学创

[3]塑

性与可视性。特别在描述俄罗斯天然风景时,他不但重视形

主义的色彩,把作为团体一部分的纤细之处彰显得鲜光鲜

摇摆不已的影子。从火光的中间分散开去,由明到暗由人到

像是用乌木削成的,在篝火四周游动,就是他们投到苹

现出淡化偏向。

里,一池黄色的泥浆水在夕阳下落寞地闪着光。(《金

描述入暮结果园深处的场景,带有光鲜的印象派绘画的

主题,走进大天然,客观描画真正的天然之光。而色采在不

道又一道亮得刺眼的光束穿过红色的树干间的空地投

说话色采斑斓有致,好像印象派画家的油画。

的艺术视觉,长于提炼糊口素材,正视易被忽视的糊口细节

种描述主体与描述客体的同一”

捕获

(《新路》)。这奇绝的词句,斑斓的色采,可谓一绝。这里蒲

大天然中,在光的眼中,是不存在绝对色彩的,每一物体的面

窖》)

1.2小说在场面描述即糊口细节的形貌中很正视对光影的

。蒲宁小说夸大光芒和色采所构成的视

描画使全部画面平增了温和、轻巧的透明色彩。色采和光影

则被火焰的反光染成了血红色。(《新路》)

展和创新

就能看到这类同一———对事物的固有色(传统绘画中的色采

觉结果,长于捕获颤抖、闪动的光色恰是其“诱人”之处。在

描述)和前提色(光源色、环境色)的描述的同一

2淡化的人物:古典与印象派连络的人物肖像画

俄罗斯典范脾气的既寻求实在又技艺高深的天赋,他笔下的

(《安东诺夫卡苹果》),而从快速行驶的火车上望去,树林是

的烟云底端被火焰的反光染成了血红色,黑油油的耕地泛出

在蒲宁笔下,大天然的色彩是在不竭窜改着的,乳红色

他与当代法国风景画家的事例联络在一起,以为契诃夫像印

晰之感。蒲宁对色采的感受是一流的,流星在夜空中画出

生机。为了在大天然中发掘新的美,新的富有诗意的身分,

特性。

下既有“洁白的雪”、“蒲月翠绿的草木”、“火红的余晖”、“满

云上方的水汪汪的浅蓝的天空冷冰冰地敞亮地闪着光”

我用心肠察看着黑夜向拂晓的奇谲的窜改。看到

使光色成为作家内心感情外化的首要手腕,并显出色的察看

辉的画面,还是作家内心感情外化的首要手腕。在描述风景

蒲宁“对`暖和'的印象主义手腕偏疼的态度”,使他的

作品既像印象主义的油画,色采斑斓、光影迷离,又在表示光

1.1小说的风景描述在鉴戒契诃夫等作家经历的根本上发

者面前。他特别善于应用色采塑造人物脾气,使小说人物呈