第39章 凤来[第1页/共3页]

。仅在色采的描画上我们

风,一会儿又清楚地呈现了两条巨腿———就像是两根黑

生机。为了在大天然中发掘新的美,新的富有诗意的身分,

。蒲宁笔

1.2小说在场面描述即糊口细节的形貌中很正视对光影的

力。

浮游在北边天陲的一缕纤云如何染成了红霞。…天空

火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤抖着,

蒲宁不但用画家的眼睛记录下跳动的笔触、颤抖的光

主题,走进大天然,客观描画真正的天然之光。而色采在不

觉结果,长于捕获颤抖、闪动的光色恰是其“诱人”之处。在

和说话亮色。”

活动感,使浮光即逝的色采结果跃然纸上。

光源色的摹写(印象派的伎俩)。如:

再次,小说中光、色的应用不但仅使其作品闪现光色交

时,重视表达□□的大天然给人的直接印象和抒怀的“我”对

蒲宁小说人物的塑造也极具本性。他具有一种能再现

“灏，”长公主起家，折来一朵牡丹，道：“本宫感觉，以郑媱现在的资质，不敷以与你并肩；并且郑媱仿佛与你不是一条心，你们之间，横着很难超越的沟壑呢；你需求的，不是一个到处要你庇荫的女人；依本宫看，卫韵都比她好，只是卫韵出身低了些。”

漆柱子。蓦地黑影一闪,从苹果树上滑落到了林荫道上

就能看到这类同一———对事物的固有色(传统绘画中的色采

在蒲宁笔下,大天然的色彩是在不竭窜改着的,乳红色

2淡化的人物:古典与印象派连络的人物肖像画

“火红的线条”、深不成测的苍穹“黑里透蓝、繁星闪动”、清

蒲宁具有画家的眼睛、作家的笔触,他用笔墨为我们描

里,一池黄色的泥浆水在夕阳下落寞地闪着光。(《金

幻'的深切印象”

试析蒲宁小说的绘画性

光颤抖着,融会着,变得越来越宽广……狭长的小水池

的塑造,并且凸起了色采的形貌,使实际主义、印象主义两种

奂。

调和,是以又好似俄罗斯巡回画派

他谛视着面前的长公主，这个世上现在与他血缘比来的长公主，俄然笑了，笑得眉色飞扬：“甚么足以不敷以？并肩不过几步路罢了，莫非很难？等我站在阿谁位置向她伸手的时候，她只需求把手给我便能够了，我让她与我并肩，她就必须与我并肩，即便她不肯意也没有挑选......”

蒲宁“对`暖和'的印象主义手腕偏疼的态度”,使他的

光穿破阴沉沉地压在空中上的乌云”、“沉甸甸的铅灰色的乌

描述入暮结果园深处的场景,带有光鲜的印象派绘画的

晰之感。蒲宁对色采的感受是一流的,流星在夜空中画出

宁采取印象派的并列笔触即色彩并列的体例使色采具有了

足足有好几俄尺长的黑黪黪的手把一棵树遮得密不透

长公主从他眼底看到了一个征服者的姿势。

云上方的水汪汪的浅蓝的天空冷冰冰地敞亮地闪着光”

1光、色、影、形的完美融会:独具特性的俄罗斯风景画

[2]

苍茫的夜色如何吐出白光,还透过樱桃树林遥遥的看到

特性:血红的篝火、烤火人乌黑的表面、篝火旁游动的庞大的

捕获

特性。

常细致,气候和季候常常作为抒怀的工具,被形貌得美轮美

的艺术视觉,长于提炼糊口素材,正视易被忽视的糊口细节

分奥妙的。比方对环境色的描述:

目金黄”的大果园、“翠绿的”禾苗、“乌油油的”郊野等对事