第70章 吊油[第2页/共2页]

再颠末两次补彩，加热，温度降低，最后终究达到对劲结果。

不得不说此次景德镇之旅收成庞大，特别是接收唐明终内行艺，半刀泥。大大增加鲁善工的手感和活络度，偶然间让画工更进一步。

就连当年拥兵自重，厥后功高盖主的年羹尧，仲春十二日的谢折里称：臣伏覩珐琅翎管，制作精美，色彩娇丽，不堪爱羡，谨缮摺恭谢天恩，更恳圣慈，如有新制珐琅物件，犒赏一二，以满臣之贪念。

自炼珐琅料的胜利，不但摆脱珐琅彩出产因依托入口料而能够产生的捉襟见肘的窘态，并且新增加的彩色种类亦可使画珐琅在表示时更加得心应手。

绘画今后是在故宫、颐和园等地烘烧，最后送天子验收，再下旨配座送端凝殿存放。

尖，笔尖集合、锋利，如锥之尖，下笔可藏可露、能聚能散，包管转折、提按，矫捷自如。

不过是烧几个杯子，就连堂堂九五之尊都要专门下旨监督提示，可见珐琅彩的贵重。

传统彩瓷的彩料都用净水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，并且有必然厚度，使得彩绘更具有立体感和层次感。

快意馆画师多是高官，如蒋廷锡、张宗苍；或皇室供奉的宫廷画家，如郎世宁、冷枚、袁江等等。

鲁善工出门，大肆采购原质料和东西，返来开端实验，炼制多尔门油，行话叫吊油。

因为珐琅彩本身就是颠末多次几次加热，以是胎质密度大，鲁善工先高温加热，让修补过的颜料逐步渗入此中，跟本来釉色渐渐融会。

珐琅彩，将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装潢伎俩，正式称呼为瓷胎画珐琅，先人称古月轩，外洋称蔷薇彩。

任何一件珐琅彩器物，过程非常烦琐，先由工匠制作模型画样，送天子审批，再返快意馆绘成纹饰。

先取净枫树脂，加醋拌匀，焖透，置锅内炒至大要亮光，置锅内用文火炒至大要亮光时，取出，放凉。

先调制两种色彩，然后用鸡头笔在素胎上实验，因为油料有粘性，绘制时不易顺畅流出，每画几笔就要随时在料笔杆上用中指打击，使料均匀流下，称为打料。