第70章 吊油[第1页/共2页]

绘画今后是在故宫、颐和园等地烘烧，最后送天子验收，再下旨配座送端凝殿存放。

鲁善工长出口气，终究完成最关头一步，歇息半晌，开端调制颜料。

所用彩料很多是入口料，如红彩多以黄金为呈色剂的洋红，又称胭脂红。又有洋黄、洋绿、洋白等色。

雍正六年之前，珐琅彩瓷器的出产停顿迟缓，雍正对此很不对劲。究其启事，就是因珐琅彩料需依靠西洋入口，数量有限，必须谨慎利用，不得有误损而至。

雍正记事杂录载：雍正二年仲春四日，怡亲王交填白脱胎酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨：此杯烧珐琅，钦此。于仲春二十三日烧破二件，总管寺人启知怡亲王。奉王谕：其他三件尔等谨慎烧造！

珐琅彩瓷全用入口彩料，特别是一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而闪现出与众分歧的鲜艳结果，本钱极高，宝贵非常。

白瓷仅在器物内里和底足施釉，外壁则涩胎无釉，这就是俗称的反瓷。画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色采作地，再操纵各种色彩的彩料以双勾技法描画缠枝牡丹、月季、莲花等图案，也有在四个花朵中别离填写“万”、“寿”、“长”、“春”等祝寿语，气势松散富丽。

用热水熬制，去除杂质，取上面清澈的油脂，乃嫩油。厥后的是老油，别离安排，各有效处。

鲁善工拿起笔，缓慢的记载需求的质料，先用含砷的玻璃白打底，彩色用芸香油调合施彩。

线条工细流利，色采清丽粉润，细致高雅，非论山川风景，人物故事，花草鸟兽、草木虫鱼以及静物图案都可入画，极富诗情画意。

所用珐琅料和多尔门油满是入口，需经多次修模和试烧才气完成，绘画少则三四个月，多则八九个月才气绘成。

快意馆画师多是高官，如蒋廷锡、张宗苍；或皇室供奉的宫廷画家，如郎世宁、冷枚、袁江等等。

自炼珐琅料的胜利，不但摆脱珐琅彩出产因依托入口料而能够产生的捉襟见肘的窘态，并且新增加的彩色种类亦可使画珐琅在表示时更加得心应手。

传统彩瓷的彩料都用净水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，并且有必然厚度，使得彩绘更具有立体感和层次感。

制作过程与其他宫廷用瓷分歧，先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到清宫外务府造办处绘彩，再由造办处珐琅坊在彩炉中烧成。

尖，笔尖集合、锋利，如锥之尖，下笔可藏可露、能聚能散，包管转折、提按，矫捷自如。

不得不说此次景德镇之旅收成庞大，特别是接收唐明终内行艺，半刀泥。大大增加鲁善工的手感和活络度，偶然间让画工更进一步。

普通瓷器最多两次烧造，而珐琅彩起码也要五六次才气完成。一片叶子从深到浅，窜改多端，突变美好天然，这才是珐琅彩的审美真谛。

秃笔点苔和花蕊，画石头、老树干，锋芒已去，更显沉着厚重，朴素浑厚。

不过是烧几个杯子，就连堂堂九五之尊都要专门下旨监督提示，可见珐琅彩的贵重。

鲁善工出门，大肆采购原质料和东西，返来开端实验，炼制多尔门油，行话叫吊油。

珐琅彩，将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装潢伎俩，正式称呼为瓷胎画珐琅，先人称古月轩，外洋称蔷薇彩。

鲁善工放下彩碗，闭目开端回想刚才接收的影象碎片，很快抓住关头，油！

先取净枫树脂，加醋拌匀，焖透，置锅内炒至大要亮光，置锅内用文火炒至大要亮光时，取出，放凉。