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这气势一出来，立即和其他西部片的气势给辨别了开来。

这类用大量意像来衬借端事的慵懒倦容，确切结果不凡，很美很慵懒不是吗？

爱唠叨，贪财，嘴贱，一样也是一个带着畴昔的女人。

门外是日本漫画里常常呈现的那种狭小照不到日落的巷子，旧路灯已经年久失修一明一公开闪着，墙壁上各种喷漆已经开端剥落。

这部《中午已到》，懒洋洋出了一种风格，爵士出了一种文艺，画面的气质呼之欲出。

不过这部电影，当然不会仅仅是依托这前锋性的音乐情势来博取眼球的，伊娃的电影，必定会有很多她的特质。

最后, 以男配角惨烈地死而结束。

不但如此，他以为伊娃能拍的电影，普通人绝对拍不出来，特别是男导演，穷奇一辈子估计那些男导演都拍不出一部伊娃如许的电影。

直到结局死的时候，他都不能做一个完整意义上的存在主义豪杰，因为他没法走出畴昔。

茶青色的画面质感和傍晚微雨，爵士乐里风尘卷着光阴劈面而来，一副我心戚戚的□□却又酷到骨子里。

那些跟着伊娃拍摄的拍照师们不晓得伊娃这是不是初创了某种先河，他们只晓得：我的天，这感受好酷，仿佛在拍音乐录相带！

伊娃镜头下的让-雷诺，与传统西部片里的硬汉分歧，他不如何像好人，也不如何像好人，他只是一个将畴昔痛苦回想都深埋心中的牛仔。

能够说，这全部故事，不管是音乐还是人物或者是走向，都充满了一种午后淡淡的慵懒倦容。

比方在某个男配角和别的牛仔决斗的镜头里，普通的西部片，现在必然是热血喷张的血浆片段，如果是希区库克式的，现在估计镜头却切换到观众惊骇的脸。

正中午候的爵士酒吧，电扇正在嘎吱嘎吱地转着，厨房里传来酒吧老板炒菜的劈里啪啦柴火声，玛丽昂歌迪亚拿着扑克牌懒洋洋地本身和本身打牌。

唯美、精美、慵懒、孤傲，那恰到好处的音乐，和这画面联络在一起看，的确是人间的极致享用。

她的镜头晃到了别处，下坠的高楼、砸碎的玻璃、飘散的玫瑰、爵士的小调、懒惰的笑容、背靠着背的落日、远方的工厂、成群的白鸽。

一种满不在乎的轻浮，一种东逝水留不住的无法，一种恍惚不清的蓝调倦怠。

让雷诺是法国资格比较老的那一批演员之一了，固然之前他对伊娃的这类设法还存在一些中立的态度，不过现在看来，她做得很好。

无处不在的BGM，任何时候，只要BGM一起，配角们就会一一个一个像是跟着节拍火力全开一样，穿越如箭，飞速急步。

在气势和味道上，能够如此光靠几个画面就让人欲-火焚身的导演，只要这个女人能够做到！

在拍摄之前, 伊娃乃至都没有奉告剧组的人们她要如何拍摄这故事，她只是让他们归去几次地听BGM, 并且奉告他们在现场拍摄的时候, 到时候也会不断地播放这些BGM, 来停止拍摄。

他早就无所谓这个天下的善恶了，他只是一个没法健忘畴昔的不幸人。

你或许这辈子都不会看到如此唯美的西部牛仔片！

男配角是孤胆豪杰，他的内心是孤傲的。

并且，配角们跟着节拍去演出，便能够保持在视觉上与音乐的合拍，也能让观众产生听觉上的共性。

夙来刚硬铁汉的西部牛仔片，有朝一日竟然被一个女导演拍得如此柔情万丈！

《中午已到》报告的是一个略带慵懒颓废和哀痛的蓝调故事。

伊娃将她的观点传达在电影里：爱唠叨的女人都是好女人。