第30章 反击[第2页/共2页]

“从文学的角度来看，80后写作从团体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的票友写作，所谓票友是个借用词，用来讲明80后这批写手实际上不能看作真正的作家，而主如果文学创作的爱好者；他们现在爱好写作，以是就来写作，将来如何还很难讲，因为他们现在大多数人还是门生，今后毕业了是不是还会对峙写作，还会酷爱文学，那就不必然了，起码目前还是未知数。”

别的不说，就说明天早晨，他家孩子就拿出了这本杂志，来诘责他这内里写得是不是真的，搞得他一阵儿火大，直接把杂志抢过来。

“那去联络那些签约作家吧，就说我们要弄个关于八零后作家的征文，让他们谈谈对八零后作家的观点。”孙云晓沉吟半晌说道。

“呈现这类题目的根子在文明环境，而如何改良社会环境和改进文明氛围，则是真正有知己的作家该考虑的题目，该承担的任务......”

“他们的作品在笔墨上偶有可取之处，但是在思惟性上间隔真正的文学还差得很远，去他们姑息贸易化的取向，那无疑既是一种哀思，又是一种放弃。”

“哦？是刚出来的《抽芽》吧？”孙云晓脸上有些倦怠，他没想到畴昔已经六七年的事情又被挖了出来，这让他有些尴尬，“昨早晨已经有人电话奉告我了，原文我也看过了。”

“比来有朋友和我提及八零后作家的题目，我抽时候找了些作品看了看，比如韩涵的《三重门》，比如前些日子闹得风风扬扬的杨威利.......”

这件事儿到现在已经不但单是孙云晓和陈俞安两小我的事情了，他已经将这篇文章当作了新一代作者对老一代文艺事情者的应战，如果不把这场风波打下去，这些人的影响力和声望将敏捷降落。

但是他却忽视了，删减后的那篇文章传播不广，反倒是内容夸大的原版成了诸多老一辈教诲家另有家长教员经验孩子们的好素材，在这此中，他到底阐扬了甚么感化就不得而知了。