第052章[第2页/共3页]

吴荪甫形象充满了光鲜的本性冲突：他夺目强于，有魄力，有矫捷的手腕，大志勃勃地想复兴中百姓族产业，但这类欲望的底子目标则又是小我好处；他对外来的帝国主义及官僚大班本钱家有仇恨的一面，但他又反过来弹压□□带领的农□□动，残暴地剥削压榨工人；他不但同官僚大班本钱家冲突重重，并且同中小民族本钱家也结下了很多冲突；在家里，他和老婆貌合神离，他既有道貌岸然，专做奇迹的一副面孔，同时又有奸污女仆、玩弄寒暄花的卑鄙丑行。小说在重重冲突中塑造的这个典范，非常实在可托。

3更首要的是他还以本身的创作实际来印证明际主义的特有魅力。茅盾对实际主义实际的大力倡导和主动实际，对20世纪中国实际主义文学的不竭生长，阐扬了首要感化。

吴荪甫的脾气是庞大丰富的，是一个血肉饱满的艺术形象。他的形象的塑造，是《半夜》也是茅盾对当代中国文学的一个首要进献。（以上是首要特性的阐发，还应参考5，人物描述特性的阐发）。

2申明本钱主义生长的门路、实业救国门路在中国如许的汗青前提下是走不通的。

可见，吴荪甫是30年代初半封建半殖民地这一特定汗青环境中的中百姓族资产阶层的一个失利了的豪杰形象。在他身上反应了软弱的中百姓族阶层诡计摆脱帝国主义和大班资产阶层的压迫，胡想走上独立生长本钱主义门路而终究停业的汗青悲剧。这一悲剧不是偶尔的小我悲剧，而是阶层的悲剧。它揭露了实业救国此路不通，中国实际社会不但没有走上本钱主义门路，并且更加殖民地化了。

1把人物安设在广漠的社会背景上，通错误综庞大的人物干系和冲突抵触，多侧面多层次地深切描画人物脾气。

赵伯韬是大班本钱家形象。他是美国某财团的中国大班，和□□政权有很深的干系。他的脾气特性是骄横傲慢，阴狠狡猾。凭着他在政治、经济上的特别职位，在上海滩兴风作浪，是公债市场上的魔王。小说还描述了赵伯韬腐败的糊口，他扒进各式百般的公债，也扒进各式百般的女人，显现了这个阶层精力上的极度腐朽。

民族产业本钱家吴荪甫是全书统统事件和人物的连接点和冲突抵触的中间。全书揭示的各种冲突，都把核心集合在吴荪甫身上，作者是把吴荪甫放在广漠的社会背景和庞大的阶层干系中来表示的。

2茅盾的《半夜》以它弘大而松散的布局，多种艺术伎俩的综合应用，在中国的长篇小说的艺术布局上做出了严峻进献，它标记取中国当代长篇小说艺术布局的成熟。《半夜》前的长篇小说，不管是《倪焕之》还是其他，并没有构成完整的形状和在文学史上的职位。《半夜》的另一个进献是塑造了民族本钱家的形象。通过一系列民族资产阶层形象的塑造，阐发了中国社会性子，思虑了中国的前程。