细说元青花鉴定技巧[第1页/共2页]

5：元朝器物多采取手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁常常会流下较着的指纹和旋纹（见图十一）如果在器物的内壁没有发明指纹和旋纹就是采取当代注浆成型工艺出产的低档仿品。另有凡是体味景德镇陶瓷制作工艺的人都晓得，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的呈现起码已有二千多年以上的汗青了，而“条刀”仅仅是在清朝康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期今后的瓷器才开端修整内壁。有些仿造者不体味这点，只是按照图录停止制作，常常画蛇添足修整内壁。以是看到元青花呈现修改内壁那就是仿品。

1：元朝青花瓷的胎质重而坚，器壁较厚，大器较多。因为含杂质多，胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特性是白而不细，因为当时粉碎的前提有限，工艺有限，以是能够见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔。畴昔老的胎泥，是有颠末陈腐的过程，有机物颠末陈腐会产生窜改。以是它的胎有细致的感受，现在做的胎没有陈腐显得很干。当代机器加工出来的制瓷质料的可塑性，普通不如元朝手工制备的质料。当代景德镇风行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯，七分修坯。也就是说，器物的成形主如果用刀修出的。元朝工艺恰好相反，是七分拉坯，三分修坯，主如果因为元朝泥料可塑性较强，能够拉得很薄，以是器物的上半部和内部底子不需求修整，只是需求对下半部和圈足做简朴修整。是以元朝器物的口沿和脖颈都线条流利，外型圆润，不落刀痕。当代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，乃至还要修内壁，是以，线条生硬，规整不足，刀痕累累。

注：元青花分歧适初学者保藏，普通起码要三到五年的古玩行里的经历才好涉足元青花这个范畴。不然，亏损被骗那是必然的。

7：元青斑纹饰繁密，层次较多，凡是说是“满画”，七至九层纹饰为常见，偶然多达十几层。绘画文饰凸起佛教、玄门文饰和中华民族汗青故事。均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术气势不但前无前人，并且先人难及其项背。大气、豪宕、萧洒、超脱，显现了画师们不凡的功力。可见元瓷画工并非普通画匠，此中很多是当时顶尖画师，流落窑头作画。留下了这类大气庞然的不朽的作品。

3：青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用入口苏泥勃青料，淡雅是入口料与国产料异化利用。相称部分的青花烧成后有玄色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是入口的苏麻离青料，而苏麻离青料有一个特性，就是高铁低锰，青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿。元朝利用的“苏勃尼青”首要成分是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的感化下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中相互堆积，构成深色结晶斑点。在显微镜下察看，多呈不法则状酱褐色斑点沉于釉下。而当代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简朴地插手氧化铁粉，在高温的感化下，这些氧化铁会敏捷浮到釉子大要构成结晶。在显微镜下察看多呈矿渣状斑点。

4：元青花大多为宽而较矮的圈足。普通器底、器内盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口别离在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有较着凸起。接处可见泥浆挤压出的陈迹。器内壁普通不施釉有的呈浅淡的火石红色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红大多数假货器底的火石红做成深橘红，釉面淡薄，有过分晕散，画意机器等，只要多看，便能辩白。