第五五章 收获[第2页/共3页]

画面定格在本身看到继姐头上流着血倒下而茫然失措，却又含着不测和惶恐等等庞大情感的眼神上。这是一个顾翘翘的正面特写，镜头给的非常近，近到看电影的人仿佛面劈面直视着她的眼睛。

分歧于电影《过年回家》是本身掏钱本身鼓吹，电影《一个都不能少》的鼓吹由官方直接支撑。其鼓吹大看板，就在节日宫正劈面直立着，目标明显，放映时段则被组委会放到了6日口碑场及7日首映场，皆是比赛片黄金时段。张亿谋导演很较着被威尼斯电影节礼遇，不是《过年回家》剧组能比的。

这个眼神，让观众们镇静了起来。听着中间观众的群情，顾翘翘的内心俄然涌出了一股莫名的成绩感。

自此以后，演出不但仅是顾翘翘保存的意义，她演戏，再也不但仅是为体味决身上的那点小弊端。

作为都来自同一个国度的两个剧组，固然张亿谋和张原两人的电影是合作干系，但是两个剧组的干系并不是像外人觉得的那样“剑拔弩张”，但是要说是密切无间也没达到，而是处于一种非常奥妙的干系当中。

对马可?穆勒制定的电影鼓吹标语，顾翘翘非常无语，甚么叫首部让中原本地监狱表态的影片？是的，我大天朝各个方面对西方人来讲，一向都处于很奥秘的状况，但是拿监狱作为“话题”来吸人眼球，这类手腕未免太初级了。更何况，《过年回家》这部电影揭示的是监狱女警送一名女犯人回家过年过程中体味到的故事，以及两人遭到震惊的感情窜改的过程，女子监狱在这里只是一个道具。

不过，海内电影市场正在停止鼎新，认识到这一点，第六代导演正尽力抓住机遇。和仍然在对峙拍“地下电影”的平辈比拟，张原恰是抓住机遇中的一员。他已经在追求向体制挨近，以是才有了这部《过年回家》，他并不傻，才不会因为一部电影而获咎张亿谋这位在海内电影界影响力不小的前辈。

屏幕里陶兰这个角色是由本身归纳出来的，是本身把她一个纸面上的人物变成了荧屏里有血有肉，有喜怒哀乐的活生生的人物形象。陶兰，对她来讲，已经不是一段纯真的屏幕影象，不是一个假造的不存在的人，而是活生生的，由本身付与了血肉、灵魂和生命的一个和她息息相连的生命。

作为内里女囚的扮演者，顾翘翘非常清楚导演在监狱里都拍了些甚么。固然她没有看到成品的电影，但是按照脚本，她大抵能推断出，监狱里的镜头能有三五分钟就不错了。以是马可?穆勒以“监狱”为噱头来鼓吹这部电影，实在有欺哄人的怀疑，并且这个标语与电影的精华内容没甚么太大的关联。固然，他的鼓吹语，会吸引一部分对中原猎奇的观众，但是一样，也会丧失一部分爱电影的人，这期中的得与失还真不好说。

就算张本来人不见机，但是别忘了，此次剧组到威尼斯，另有两名体制里的人跟从。就算剧组里的其别人会和《一个都不能少》剧组保持间隔，他俩也不会。更何况，这是在外洋，就算两边有甚么不镇静，他们都会挑选“胳膊折了折到袖子里”，不会让本国人看笑话。以是在张亿谋导演的《一个都不能少》放映的时候，《过年回家》剧组里的全部成员个人畴昔恭维。是以才有了西安制片厂中的这一名这话。