第82章 从来就没有什么救世主[第3页/共4页]

这个天下，需求一只赈贫达穷、存亡继绝的大手，把中原文明从文明多样性极速失血、极速同质化、套路化、跟风化的期间挽救返来。

在别的一些店里，最早卖完的是粉红色C，然后前面的剧情和前面一类店不异：洋红色A是买不到粉红色C的消耗者感觉‘再推求其次的环境下最轻易勉强接管的一个色彩’，然后买下，本性强的消耗者，直接摔门走人不买了。

凯文阿什顿接办这个疑问杂症以后，挑选了紧盯几个门店，每天统计。然后，他发明了一个此前数据不敷详确时没法发明的奥妙。”

好，这类环境下，我们会看到甚么？中原五白写的书，配角常常定位比较恍惚，不描述配角高还是矮，胖还是瘦，最多略微写一下是帅还是丑，但是绝对不较着。

既然本性能够掰弯，咱还花那么大精力去让本性者相互找到对方干吗？(未完待续。)

而互联网能够把亿万人的需求整合起来。或许如许的小众需求在一个城镇里只要一两个，但是到了网上就能堆积其全天下范围内成千上万的这类需求。这时候，再小众的需求，再不平的本性，都能获得满足。

一部在1000小我眼里是10分神作、把其他人逼到不爽弃文的作品。和一本在3000小我眼里都是8分干粮的作品，哪个给作者带来的贸易好处大？毫无疑问是后者。

顾莫杰说到这儿，略微停顿了一下，仿佛是在考虑，究竟拿哪个行业的环境来举例子。

再加上他们又能借助中国的挪动互联网市场快速上升期带来的人丁红利，终究搜刮很多财产。因为在每年都有几千万新打仗收集文学圈子的中小门生、这些人内里或许每年都有几十万人有才气掏钱看正版。这些人此前向来没看过网文，第一次看。对于第一次看的人而言，作品是否创新是不首要的，哪怕再套路再狗血，归正他们本来没看过，就谈不上‘抗药性’。

当然了，文创这个东西，好歹另有点情怀，以是偶尔还是能够找到老白心中桀骜本性的好书的。那是因为总有可贵一遇的刚入行的写手，不懂行情，恰好天赋异禀刚出场程度就不错，以是写出一本神作。

而这件事情，是麻花藤一辈子都永久做不到的。因为藤迅最原初的基因，就是不尊敬本性，麻花藤也不晓得本性这两个如何写。

顾莫杰要做的，就是为这类精力内容的需求者，和这类精力内容的供应者，找到一个牵线搭桥相互找到对方的纽带、一种数据算法，一个大海潮沙让沙金相互堆积实当代价的平台。

比如，我们和藤迅争夺运营的互联网内容财产。”

如许的恍惚措置，按说会让每个读者的代入感都不完美，帅的读者感觉配角如何不帅？如何不凸起配角依托帅的特性金手指开挂？高的读者也会有同感，他们在实际糊口中因为身高上风把妹求职都有便当，书中配角却没有。

但是，“迪奥家的鲜红色B和粉红色C”这类东西，是有人喜好的，是有人需求的，是既有艺术代价也有经济代价的。他们就像含量过于稀少的沙金，有代价，但从沙里淘金的遴选本钱太大。需求它的人和供应它的人，相互之间找不到对方。

然后迪奥作出了销量调剂，把洋红色A减产、鲜红色B和粉红色C减产，试图减少总滞销。最后却不得好死。

如果文学和艺术，音乐和电影，不再是寻求完美，而是寻求拼集尽能够多的人，那将是一个多么可骇的期间。也难怪自从藤迅出场以后，自从“大数据的前半场”出场以后，看似市场商机反应数据越来越透了然，实际上反应返来的都是些“啥才是迪奥洋红色”的饮鸩止渴数据。