第二百二十九章 书法之美[第2页/共2页]

而李玄的书法，不但融入了中原广博高深的文明，更融入了道法天然、五行道韵，实现了儒道互补、刚柔相济

浩南在身边服侍，看到师父挥毫创作，笔力遒劲，龙飞凤舞，既有雄强浑穆之气象，又成心态萧洒之奇逸，刚中带柔，公然是一手好字。只是，这用词造句仿佛太俗了一些。

只见一纸之上，着墨处为黑，无墨处为红；有墨处为实，无墨处为虚；有墨处为字，无墨处亦为字；有字处固要，无字处尤要。红为黑之凭，黑为红之藉，黑工之间，相辅相成；虚为实所参，实为虚所映，真假之际，互为所系，构成了完美的对峙同一思惟。

李玄从小就跟从赵冰的爸爸练习羊毫字，书法已经有了必然的程度。修仙以后，很多对天道的了解也被他融入书法当中，已经能够算是自成一家了。

那些具有力度感的竖画，具有劲健感的横画，具有萧洒干的撇画，具有伸展感的捺画，具有刚毅感的方画，具有流媚感的圆画，具有慎重感的点画，具有节拍感的波画，具有韧性的钩画，等等。

李玄写这些字的时候“收视反听，绝虑凝神”，已达“真我”的境地，固然字体分歧，但此中的笔墨线条，是李玄对天道的倾诉，心性的抒发，度量的揭示。

浩南和宋忠初时只是看这些春联的意义，但是看着看着就沉浸此中没法自拔、如痴如醉。

上联：跃马扬鞭行万里

“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形；或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列银河；同天然之妙有，非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏于峰杪；一点以内，殊衄挫于毫芒”。杨福成不由得背诵出一段前人对书法的至高评价。

接下来，李玄持续写春联。

“哈哈，杨伯来了，我写了几幅春联，筹办一会儿贴在大门上。”李玄笑呵呵地说道。

横批：马到胜利

世人忙活了一天，腊月二十九就畴昔了。

等这些全数写完，已经畴昔了一个多小时。地上、桌子上铺满了红纸。