第九十七章乱战[第10页/共14页]

“寻寻觅觅”四字，劈空而来，仿佛难以了解，细加玩索，才晓得它们是用来反应心中如有所失的精力状况。环境孤寂，表情空虚，无可排解，无可依托，就像有甚么东西丢掉了一样。这东西，能够是逃亡之前的糊口，能够是丈夫活着的爱情，还能够是敬爱的文物或者甚么别的。它们仿佛是丢失了，又仿佛本来就没有。这类表情，有点近似姜夔《鹧鸪天》所谓“人间别久不成悲”。这，就不能不令人产生一种“寻寻觅觅”的心机来。只这一句，就把她因为仇敌的侵犯、政权的崩溃、流浪的经历、索漠的生涯而不得不担承的、感受的、颠末耐久消磨而仍然留在心底的哀思，充分地显现出来了。心中如有所失，要想抓住一点甚么，成果却甚么也得不到，所获得的，仍然只是空虚，这才如梦初醒，感到“冷冷僻清”。四字既明指环境，也暗指表情，或者说，由环境而传染到表情，由外而内。接着“凄惨痛惨戚戚”，则纯属内心感受的描画。“凄凄”一叠，是外之环境与内之心灵相连接的关头，承上启下。在说话风俗上，凄可与冷、清相连络，也能够与惨、戚相连络，从而构成凄冷、凄清、惨痛、凄戚诸词，以是用“凄凄”作为由“冷冷僻清”之环境描述过渡到“惨惨戚戚”之心灵描述的媒介，就非常得当。由此可见，这三句十四字，实分三层，由浅入深，文情并茂。

唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特性，且含蓄流利，匀整而富窜改，可谓“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人丁数百年，就其内容而言，的确是一篇悲秋赋。亦唯有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有缔造性的。本来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子呼应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为短促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写冲动悲怆之怀，既不委宛，也不模糊，不能列入婉约体。

梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴。

开端三句用连续串叠字写仆人公一整天的愁苦表情，从“寻寻觅觅”开端，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，因而东张西望，仿佛漂流陆地中的人要抓到点甚么才气得救似的，但愿找到点甚么来依托本身的空虚孤单。下文“冷冷僻清”，是“寻寻觅觅”的成果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的氛围袭来，使本身感到惨痛忧戚。因而紧接着再写了一句“凄惨痛惨戚戚”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。

过片直承上来，瞻仰则见辽天过雁，俯视则满地残花。菊花固然曾经开得极其富强，乃至在枝头堆积起来，但是现在又却已经蕉萃了。在往年，必然是要在它盛开的时候，摘来戴在头上的，而现在，又谁有这类兴会呢？

词的说话浅显夷易，虽是平常语，但富有表示力，表示了深切的内容。《声声慢》词调可押平声韵，也可押入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达愁闷的情怀，并多次应用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄惨悲苦的情调。

【赏析二】