怎样才能写好小说2（转载）[第4页/共16页]

只要那位君王有强大的军队﹐他说的话才会有力量﹐别人才会畏敬他。很多的作者都喜好与君王之气来感脱部下﹐好嘛﹗你们谁晓得什幺见鬼的君王之气﹐见个面就会令人臣服﹖那这个天下上就不消兵戈了。这个世上有些人是有魁首的才气﹐但不是什幺见鬼的气。而是在不竭的打仗中通过他的言行表达出来﹐有才气的人是不会晤人第一面就将本身的毕生大事交在对方手上﹐他们只会在打仗过以后﹐以为值得才会尽忠。而这才是气势。很多的作者都不肯把君王写得像个君王﹐观汗青上众君王﹐心软的只要死话一修﹐特别是在战乱的期间﹐就算是爱民也是功利之心。在战役时站起来的君王﹐普通都铁石心肠﹐有手腕而刻毒﹐更载着一副假面具。以是不要把君王写很多幺之仁慈与仁慈﹐连一点无耻的手腕都不消﹐更可爱的是很多作者笔下的君王都不敷刻毒﹐对女人下不了手。三妻四妾也就算了﹐但是女人在混闹时也没有人管﹐配角只会犯贱似地点头摆尾﹐一点君王的气劫势都没有。并且那些女人在虎帐中混闹﹐配角也没有作出惩罚﹐公私不清楚你叫读者如何认同如许一个痴人能够带起全部军队﹐而配角的部下又如何能心折。以是必然的刻毒是需求的﹐不要凡事都方向女性那方面去写。第三﹐架空之书也划一是军事之书﹐以是在书中女性呈现得趁晚趁好﹐并且因为配角的身份题目﹐需求时配角所喜好的人不会由配角所获得﹐而配角反而必须接管政治婚姻。只要如许写才有实在感。第四﹐固然在当代有三妻四妾﹐但作者们不要把一个又一个的女人硬堆到配角身上﹐就算是花花公子也没有那幺多精力照顾那幺多女人﹐花花公子是玩过就扔﹐普通不会再见同一个女人第二次的。而作者笔下都全都是将女人收到旗下﹐并且更可爱的是把这些女人全写得三后四德﹐连妒忌之心都没有﹐一个两个相处得甚好。这怎幺能够﹐女人不妒忌就不是女人﹐又回到一点﹐作者写得太完美了﹐试图将统统抱负化﹐这又落空了实在感。记着一点﹐女人的妒忌心能够摧毁一个国度。并且就算是在当代﹐也不成能会有人同时爱上好多个女人﹐偏疼是必然会呈现的﹐配角必定偏受某个女的﹐而很多人的笔下配角都成了贤人了﹐对每一个女人都是一样的爱。天啊﹗你们到底懂不懂爱啊﹖以是女配角一个就够了﹐别的的就算也是配角的女人也只能是无足轻重的副角﹐另有一点见一个爱一个是不成能的﹐莫非你能在街上与某个美女说两句话﹐打仗上一个礼拜就爱上对方﹖

心机，当然是指人物的心机。在一个很偶尔的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它倒是小说（不但小说）没法躲避的究竟。向来就没有无细节的小说，就像向来就没有无身材的人一样。一篇小说中，能够只包含某一类的细节描述，却不成能完整没有细节描述。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几近满是对话，那些活矫捷现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描述、认识流小说对心机的描述，这些流派是对小说的某一方面的细节描述加以夸大的产品。巨大的小说家，必然是在细节描述上非常奇特和极具创新认识的小说家。人类汗青上曾产生过的优良的长篇巨著，更是细节描述的典范。比如雨果的《悲惨天下》，笔触几近包含了社会、汗青、天然、人物行动、心机等等统统方面的细节描述。如许的小说对读者的震惊力，天然也就耐久和强大。因为细节描述，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有好坏之分。一本糟糕的长篇小说，不管它如何长，也没法敌得过一篇优良的短篇小说对人道的开导感化。在一些才气较差的小说家那边，片面寻求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会产生疑问似的。为了增加长度，他们冒死往小说里塞进初级兴趣、弱智无聊的细节描述。现在比较风行的“浅显小说”，根基都是如许的创作心态。细节的浮泛，必定使这些小说显得痴肥和虚假。从内心说，我也能了解那些“浅显小说”的作者，大师都是人，都有坑人的欲望吧。