第31章 后记[第1页/共2页]

实在，我也是个自在、随性且喜好突破平常法则的人。

光阴漫漶，在我的文门生涯里，不管是小说、散文还是诗歌，并没有详细的体裁限定，我酷爱它们，只要它能够像躲藏一冬的枝蔓般，在经年的裂缝中抽芽拔节，那么就完整能够让我在浅显的糊口中感受循环来去的风景所赐赉的最美光阴。常常会在深夜，为本身斟上一杯清酒，在微醺的状况下敲打着笔下的故事，因而，会站在本身创作的角色身边，感受他们的喜怒哀乐。就像这生命流失，如同左手韶华普通的光阴，正因为有了磨难，才气够清楚的看到他们发自内心的哀痛与孤寂所混入暗中的过程，藏匿的陈迹以外，只能是内心的一片荒凉，以及，对所处角色的一种仓促认知。

关于白朗杰的人物本性，或许与我本人是有所关联的，我向来是个贫乏安然感与归属感的人，这是一种心机上的逼真感受，与朋友数量的多少或是实际的境遇没有涓滴关联。因为安然感的匮乏，乃至于我不喜好暗中的房间，一小我的夜晚要有光才气睡去；不喜好有人在我身后走路，特别是还配上富有节拍与韵律的脚步声；一小我乘坐电梯时，在轿厢内乃至会感到些许的惶恐与不安；常常会做一些漂泊的梦境，像是灵魂不由自主的在四野荡。

关于故事里的爱情，不管是白玉玺和王小翠、穗子，还是白民乐与柳淑云，或是白朗杰与杨晓薇、范雨灵、颜梦琳和陈丽静等人，他们的主题都是想直面这个“爱”字，更多的是依托人物小我的一种意志，爱的荡气回肠，并不避讳内心的感情，浑厚却又直接。故事中的他们，不会让支出爱的人变成影象，更不会让被爱的人成为一段汗青，更首要的是，在有限的光阴内活在当下。而故事中一些对身材细节的描述，实在是人物内涵的一种开释，也是对外界喧哗及人们遍及通有欲望的一种对抗情势。

最后，对作品的定见及观点还是要交由大师来批评的，我想，更多的读者是能够与我灵魂相通的。那么，在此要感激家人、朋友、诸位师长、后盾的读者以及在我二十几年的光阴中赐与我帮忙及支撑的人缘众生。

小说最后的脱稿是在几年前，因为经历及小我的人生体验在不竭的被时候冲刷，期间几易其稿，直至现在才完成了终究的定稿，这个过程，对我来讲，是冗长的。我把它定义为一部后当代主义作品，在创作的同时，也尽力把它描画成一部三代人运气既为独立却又相互关联的断代史。或许有人没法接管如许一种对人及故事的诉说体例，我曾经也试图让本身以一种自我否定的角度来核阅作品本身，但厥后发明，一些内涵的东西却让我能够聊以欣喜。或许，它另有很多不完美的处所，但是它却实在的代表了写作者的内心以及想要诉说的欲望。

曾经有一段期间，我猖獗的沉沦于影象中的某一段光阴默片，老是想通过旧有的事物来迈进抱负的实际。芳华幼年的日子人们都是当真经历过的，并且在那样夸姣的韶华中我们老是期许，希冀着一个暖和的结局，但是故事中的这三代人终究却都像一阵飘零的风，在生命生长或走向结束的路途中被吹散而寥落，和着他们噜苏的影象旧事，化为了一片片泥土。在整部作品的创作中，我更多投入的是一种天然状况，没有决计去窜改和润色甚么，而是更加直白的透露本身对于糊口与感情的态度，以及用本身陋劣的认识对生命的一种深切切磋和思考。或许在此后的文学路途中，除本身善于的小说、散文及诗歌体裁外，我还会尝试一些影视文本的创作，但愿到时候会获得大师的支撑和鼓励。我也始终都会对峙本身的做事原则，如果筹办去做一件事，那么就在本身的才气范围内尽力去争夺到最好。