第28章 典史与展昭[第2页/共2页]

小说最后生长的时候，公案小说与侠义小说就像两道平行线，各自独立生长互不交叉，它们有各自的题材特性与审美特性。公案小说大多是清官审案、除奸除贪，很少有舞刀弄枪的侠勇内容。

王文元心疼的抓着儿子的手，确认无过后在他胸口捶了一拳，自但是然的在边上坐下，没有半点分开的意义。

《包彼苍》的原型《三侠五义》是古典长篇侠义公案小说的典范之作，不但将侠义与公案两种范例完美连络，更是武侠小说的开山鼻祖。包拯是小说中公案的代表人物，武侠的代表人物无庸置疑是展昭。

目光的仆人无庸置疑是钟荷！

亦虚亦实不但仅是笔墨，有图象有声音，另有嗅觉触觉与味觉，人应有的感官都能从中感遭到，很多小说家都把握不了如此独特的“写作”体例，空有境地却没法拿出呼应的作品，连书中界的原仆人也是如此。

这一征象的窜改是在《施公案》出世以后，它将公案小说与侠义小说相连络，开创新的写作伎俩，今后今后的公案小说都是以他为模板。

小麻雀们闹腾的动静更大，带头的还是后排的黑小子，他是典史王文元的儿子，表面体型就是小号的王文元。

赢来的书中界有二十多年树龄，树下本该有道灵池，积储灵气所化成的池水。颠末一次转赠，书中界的根断裂，灵池也随之崩溃，第二次转赠他以一首散曲令书中界重新生根，付与书中界生出灵池的能够性，但也仅仅是能够性。

“天下背景差异太大，代价观更是格格不入，声光结果再强也一定能让人接管。如果被故意人扣上个妖言惑众、勾惹民气的罪名，没有生出灵池，先要去做牢。”

连最后关于包拯的小说也是如此，固然手底下有王朝、马汉、张龙、赵虎之类的人物帮手，但他们只是作为履行逮捕的普通衙役呈现，除了名字没有别的东西。

转头看向苏承业，黑脸上堆着笑容，“孩子们想听故事，你就讲一个吧，归正钟教谕也不在。看他们把手拍的，都快肿了。”

公案小说里他们这些人都是只驰名字没有故事，如果有故事，绝对是逼迫良善被“铁面忘我”明正典刑的工具。侠义小说里更坏，一百个里有九十九个都是朝廷的鹰犬、虎伥，听称呼就晓得不是好人，了局也是惨痛非常。