第25章 艺术品的大泡沫(2)[第2页/共4页]

骆新：因为房地产干系到千家万户，我们要居者有其屋，安居才气够乐业，如果涨得太高便能够对全部百姓经济产生影响。但艺术品跟豪侈品有点像，豪侈品属于消耗品，艺术品能够当作是一个投资品。能够当局以为，投资这些东西，不利也就算自个儿不利。

骆新：郎传授，我晓得您的观点，您一向在说，我们有大量的钱，但没有投到真正能够拉动经济的环节中。我们现在是甚么东西都要炒。

王牧笛：回到我们开端说的题目――理财，艺术品看似是一个理财的捷径，实在是不靠谱的，我们有日本这个前车之鉴，英国的《每月电讯报》曾经针对日本的艺术品泡沫做了一个批评，它说日本人终究痛苦地看到当年趾高气扬用天价从西方买归去的天下名画，大部分以远低于原价的代价重新回到西方保藏家的手里。即是说转了一个圈，钱都被西方人赚走了。

王牧笛：我们的博物院里根基都是瓷瓶和书画。

骆新：但如果我们只是拿宏观经济的体例来阐发这个题目，或者我们用品德的体例来呼喊更多的人去处置制造业，我感觉这是很有力的。

王牧笛：赵本山扮演的阿谁代表中国农夫兄弟形象的农夫，都晓得下蛋公鸡能够炒两万元钱。

王牧笛：这些实业家回身以后的脱手常常很豪阔，比如说买楼，他们常常是以单位为单位地买，买保藏品包含国宝级的藏品都是几件乃至数十件一气就买下来了。

郎咸平：为甚么会炒这么高呢？

郎咸平：题目是拿了钱干甚么呢？我们发明它不是在做投资企业，而是去做地产、买楼、炒艺术品，殊途同归，这太成心机了。

郎咸平：你有没有重视到一个征象，就是现在对于房地产的泡沫，当局在峻厉打压，但是对于艺术品的泡沫，我们没看到当局有所打压。

郎咸平：对，像清朝中期的瓷器，它的代价都很低，乃至几百块的都有。

王牧笛：我们就乐呵呵地看着你猖獗。

王牧笛：我们另有一个担忧，就是一旦艺术品保藏这个泡泡越吹越大，涌入的外洋藏品越来越多的时候，我们会有本钱输出之嫌。

骆新：我们的上市公司在必然程度上也有点像炒艺术品的心态，你看，现在统统人都以为上市就是为了圈钱。

现在中国另有一个特别环境，就是中国近十年来海内的当代艺术品，也就是现、当代艺术作品的代价非常高，曾经有一段时候，我们买明清期间的画的代价远远比不上现、当代艺术家的画，比如说现在还很活泼的一个画家刘晓东，他有一幅《三峡》，一下子就卖了2000多万。

郎咸平：就想走捷径。

郎咸平：并且这还不是第一次，在17、18世纪，欧洲产生了金融危急，法国就把银行关掉了，关了150年，因为银行最坏，了解我的意义吧？

郎咸平：不，它是一个很实际的环境，人家为甚么不做制造业？因为它不赢利。比如iPad卖300美金，但我们只拿4块美金，为甚么只拿这么一点小钱？因为订价权不是我们的，我们只是帮他苹果代工出产，给它打工，底子就不赢利。别的，投资营商环境恶化，另有汇率的题目，这些都给企业家带来太大的压力。

很多日本人在死的时候留遗言给本身的儿子，警告他们一辈子不要信赖两种人，一种是拍卖公司的，另一个是银里手，因为从一开端他们就是朋友。