第八百二十五章 这是最好的时代（6）[第2页/共2页]

“哗哗哗！”

褚青也停了一会儿，毕竟道：“第五部，《大圣返来》！”

轰！

嗯？

其次，这些作品要反应期间特性和社会形状。比如张艺某的乡村，陈楷歌的知识分子，贾璋柯的小县城，楼烨的边沿群体。换句话说，如果你没拍过严厉电影，那也归不到一代。

中国电影有一百多年了，太长远的不去赘述，先说说我们的第五代。他们都经历过文*革大难，动乱结束后重返校园，体系的学习电影知识。他们与当时文艺界的主体认识、深思思潮相适应，而这些，构成了第五代的糊口沉淀和影象气势。简朴两个词，摆脱、寻根。

陈楷歌导演说过：统统的统统，都与创作者的经历分不开。我完整附和这句话，而我要问的是，从第六代到现在已经十几年了，不管影视界还是批评界，为甚么没人提第七代这个观点？”

大幕亮起，正在踏台阶的田小鹏直接愣住，只见银幕里闪过一幅幅的原画草图。有古怪的猴子，凶戾的沙僧，笨拙的猪头，姣美的小和尚，威风的哪吒，大长脸的二郎神……

比及了九十年代中期，第六代又浮出水面。文*革对他们来讲只是童年影象，不存在切肤之痛。他们成善于鼎新开放的窜脱期，感遭到的是新旧体制、新旧看法的崩溃与建立。以是第六代的气势是，核阅、苍茫。