第二百三十九章 再掀电影改革[第2页/共4页]

其实在吕言看来，此后所谓“贸易后当代”的一个首要特性是对典范文本和传统看法的颠覆解构。这点在周星驰和王晶厥后合作的《新鹿鼎记》中表现得淋漓尽致，单是反清复明的大业被韦小宝解构成“抢回我们汉人的银子和女人”便可见一斑。再者，王晶的《洪熙官》和周星驰的《唐伯虎点秋香》亦一样是对典范文本的颠覆创新之作，而拼集、谐仿等“后当代”伎俩更加两人所热中利用。不过，当周星驰与李力持合导《国产零零漆》以后，固然仍然在搞无厘头笑剧，但其作品与王晶笑剧的辨别却已曰趋较着。“后当代”的丰富特性开端一一表现，反观王晶作品却在原地踏步，仍逗留在“贸易后当代”的最浅近层面上。

而这个名为《原振侠与卫斯理》的脚本，诚如吕言所说的那样。如果单单以贸易片的目光来看这个脚本，倒也确切能够尝尝。但是既然是改编自倪匡的小说，那环境就不一样了。毕竟倪匡的读者这么广，所谓的改编拍摄天然需求必然得认同感。但是这个脚本美满是胡拼乱凑，情节是有了但却丧失了科幻电影的感受！

实在获得了吕言的建议，王晶心头早就有了本身的比较。不过在坐的诸位，大多都是浸银电影市场多年的白叟了。看到程小东他们纷繁不一样的神采，王晶还是含笑着问道：“小东，你们有甚么定见也都说说啊！别让言仔一小我唱了独角戏，弄的我们都不会编剧了一样！”

真正令这瘦子难堪的能够是周星驰、刘镇伟能以“后当代”的游戏姿势搞出深切玄色的多元主题，毕竟这是与他贸易批发的出产原则相悖的。一样，用笑剧体例归纳豪杰与爱情的浪漫正剧，仍能产生刻骨铭心的大悲大喜，亦是拍惯了恶俗应景的泡沫笑剧的王大导演计算以后能够放弃的。

别的，吕言还晓得倪匡曾多次给古龙代笔。他和金庸，黄沾，蔡阑并称香港四大才子，乃至有人说倪匡和黄沾是天上文曲星下凡一分为二。

就像是《蓝血人》这部小说，这是倪匡第一次写外星人，固然略显老练，但设想力绝对是空前的。

“我感觉吧！玩融会没干系，但别给人有拼集的感受。毕竟这是作为一部改编电影……”

“我感觉就像言仔说的那样，我们在殊效方面该做加强。你到时候真拍这部电影的话，尽量要拍出悬疑、古怪、诡异的感受……”

“一部电影的票房得胜，实在并不代表甚么。特别是窜改气势的电影，票房有所差异那是非常普通的时候。”说到这的吕言，停顿了下看看世人道：“以是呢！你们完整能够罢休去做，有脚本就拿过来。只要感觉能够，公司必定是投拍的！我们香港的电影市场就这么大，不做出窜改到时候就剩下挨打的份！搞这方面的人才辈出，我想谁都不但愿被拍死在沙岸上吧！我们都策动脑筋，拍摄出一部部气势分歧的电影对于香港电影也是很大的进献！做电影，不能只为了赢利！很大程度上，是我们的一种抱负！既然能够将收益和胡想连络，那么我但愿我们东城映像能够做到最好！”

以是，你必然要抓到如许的主题。然后将其很好的阐述出来！我想，固然作为贸易片导演。《赌神》一片，完整可觉得你打造很好的根本。不过我也但愿你能够拍些有秘闻的东西，如许也能帮我们公司多捧些金人返来嘛！呵呵！”