第十四章 醉罗汉 下（求收藏，求推荐）[第1页/共3页]

说得简朴一些，就是他的画风对细节过分寻求。特别是在创作油画的时候，一笔一画，都谨慎翼翼，试图将看到的画面分毫不差的搬到画布上。画出来的人或物，仿佛是从照片上搬来的，但是却少了几分生趣。

此中直染、感化和拉染都是用藤黄、花青、赭石、胭脂、三青等颜料几次涂染宣纸、绢布或裱件，也能够利用浓茶或稀释过的食醋停止染色，从而使得纸绢裱件的色彩变成黄中略显灰色，很有些沧桑之感。

但是在绘画的意境上，武大郎倒是远远比不上那些唐宋名家，更达不到画圣吴道子“笔胜于象，骨气自高，树不言图，亦恨无墨”的境地。

本来这位刘羽士另有点多才多艺，不知和谁学过些裱糊的技术，但也算不很多精通。

该不会是被画圣给附体了吧……

“这个……”他想了起来，但有不大肯定，“这是我画的？”

而“罗汉”的下半身还穿戴衣衫，但武大郎却没有效完整写实的画风却描画，而是用了吴道子初创的“兰叶描”来表示衣褶，画出了波折起伏、错落有致的“吴带当风”之势。

元符三年的气候比较酷寒，虽是季春近夏，但气候并不酷热。

即便不是出自画圣，也定然是画圣他白叟家的某位青出于蓝的大能弟子所画，而能画出如许的画，就充足号称画圣了！

但是武好古做这幅画的时候太仓促，没有筹办好落款、押印和题跋，以是另有完善，算不得非常“真”。

让他们猖獗的不但是此画能够是吴道子的真迹，另有描画“罗汉”人体时用到的笔法。这笔法不但高超，并且是他们所未见未知的。

借着几分酒意，他仿佛健忘了宿世所学的各种写实绘画的技能和要诀，不再决计寻求分毫不差。但是十几年苦修而来的后代画技却早已成了一种绘画的风俗，自但是然的就融入了他这一世的“吴家样”，构成了一种出于吴，胜于吴的画风。

他本觉得“武家写实”（这是张择端对武好古画风的总结）和“吴家样”的差异很大，难以融会。却没想到喝得半醉的武好古，竟然能把“吴家样”阐扬到极致，并且还和“武家写实”融会在了一起。

而感染则是在书画做好今后，把书画挂在一个相对封闭的屋子里，用香火来熏。颠末量日熏烤，纸张和绢布上会闪现出一种淡淡的咖啡色。

此画，“罗汉”赤裸的上身和脸部极具立体感和实在感，肌肉，皮肤，毛发，五官，四肢，头颅，胸腹，乃至手掌手指如许的细节部分都完美揭示在了画纸上，就如同将个活生生的“罗汉”印在了画上！

……

写实当中，又带着几分脱落其凡俗的意境，而画中醉卧的罗汉却又活矫捷现，极具神韵。这类七分写实，三分适意的画风，倒是颇合适他现在的半醉半醒和这些日子以来如同置身梦中却又真逼真切的表情。不由自主的，便把本身完整融入到了绘画当中。

毕竟糊口在唐朝的吴道子没有学过“布局人体”，也没研读过“绘画透视学”、“绘画构图学”、“绘画色采学”，在写实绘画的技能被骗然不如一千多年后的专业画师。

另有一种体例，就是在作画过程中后背染色，颠末用藤黄加赭石，染成旧的色彩。

是以刘无忌才给估了一万缗的价。

但是现在，半醉半醒的武大郎却俄然达到了一种他此前向来没有触及的境地。

而在旁旁观的郭京、刘无忌和傅和尚，则完整被凝神挥笔的武好古给吸引住了。

当武好古用勾线细笔（此时勾线笔还没有后代那样的细分）在炭条打出的草稿上立笔挥扫，势若旋风般的在熟宣纸上勾画出个栩栩如生的“醉酒罗汉”时。郭京、刘无忌和傅和尚的眼睛，不由得眯成了一条缝。