第九章 一纸万缗 上 （求收藏，求推荐）[第2页/共3页]

低垂的柳条风中摇摆，孟春的阳光暖暖洒在身上，微风拂过，将竹帘边沿吹得一动一动。时价中午，恰是潘楼街和马行街订交的十字路口最热烈的时候，从武好古地点的小楼透过窗户往外看去，大街两侧都是密密麻麻的吃食铺子，一家挨着一家，飘着诱人的香气，各种叫卖的声音交杂在一起。

这等写实到极致的画技，据郭京等人所知，并不是以往任何一名大师所创……很能够就是武好古初创的技法！

光是这一手，就已经能让武大郎成为当世第一等的画师！

“三哥，小乙、和尚，你们如何来了？”

是以临难而摹易！

傅和尚顿了顿又言道：“你有这等功力，何必再临别人的画？”

如果从窗外往内里看去，就能见到武好古正端坐在竖起放在木架上的大木板前面，面对着窗口，手中握着羊毫，不时在木板的另一面悄悄勾画。

武好古摇点头：“他临不出……只能摹！”

是以，武诚之也不大看好武好古的绘画一途上的前路，以为他不过是个书画官牙的前程，和本身一样。而郭京、刘无忌作为替武家画斋跑腿的小私牙，天然晓得武诚之的这番评价。

武家画斋的大门，此时却紧紧闭着，只要二楼沿街的窗户向外推开，竹子窗帘也拉起了一多数。

武好古闻听，微微一笑：“三哥，、小乙、和尚，你们都快把我夸上天了。可惜他们（指做局对于武家的人）要的是画圣、书圣的宝贝，不是我武大郎的画儿。”

和郭京、刘无忌一块儿到来的青年和尚顿时给尚未完成的画作估了价，他就是在大相国寺削发的傅和尚。这和尚固然出了家，但是并未看破尘凡，还是和在潘楼街厮混时一样，兼职当书画文玩私牙，只是活动地点从潘楼街换到了大相国寺。

而为了能够用心致志地绘画，武好古这两天连画斋都没有开，除了吃喝拉撒，就是在闭门作画了。

二来则是为了亮瞎“高太尉”和“王驸马”的眸子子！现在武好古能够倚仗的只要本身的画技，不但要靠着绘画技能造假赢利，还得靠它技惊汴梁。

“给王驸马府上的高俅画的。”武好古笑道，“不知能不能入了王驸马的法眼？”

王诜在画坛上的职位可比他在宦海上高多了，并且他长于临摹名家作品的名誉，在开封书画行中也是尽人皆知的。

除了透视技法的应用，武好古正在缔造的这幅工笔修建画还用上了超等写实主义的画风。超等写实主义又称拍照写实主义，画家凡是不直接写生，而是先用拍照机摄取所需的形象，再对着照片亦步亦趋地把形象复制到画布上，寻求的就是大小无遗的切确画面。如果用一个字概括，就是：像！

因为武好古晓得，驸马王诜有一名书画上的忘年之交，名叫赵佶！

“天然能入的，”郭京必定地说，“比及王驸马看了你的画，说不定就会保你家则个了。”

只要技惊汴梁，达到了“宋四家”那样的高度，武好古才不消担忧那些躲在暗处的“大恶人”为了“并不存在”的名画持续折腾本身。

并且武大郎在丹青细节和色采上的措置伎俩，也显得极其高超，是以画出来的画就和真东西一模一样了。

悄悄的楼梯响动声传来了，然后就是一个有些尖细的声音：“大郎，是你让人送了画具纸墨到我那边么？郭三哥和刘小乙他说你要搬到大相国寺来住……”

其实在中国传统的画技中也有近似的体例，比如高远法、平远法和深远法――三远法是由北宋画家郭熙（1090年归天）在他的闻名山川画论著《林泉高致》中提出的。不过三远法主如果用在山川画上的特别透视法，并不是写实画的技能。