怎样写小说[第2页/共4页]

我本身的体例是读书，我和小说停止交换。我读小说的目标不是为了仿照或获得新思路，而是发明某种情感。我的重视力在册页之间安步，当某些东西俄然震惊我的情弦时，我便能够持续写了，因为我已经能把那种情感通报给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回结果很好。我还发明了一个能够对于兴趣丧失的体例：给你的脑袋弥补新给养。

“焦炙感”是值得操纵的有效体例之一，但我并不推许这个带有负面效应的体例，它仅是一种体例罢了。我们能够应用各种体例把镇静通报给读者，并使它不竭加强，以保持思惟的最后闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的镇静感就是最大的嘉奖。

利用扫尾语来缔造意象。请看上面两个例子：“你向来就不喜好我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你向来就不喜好我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了严峻程度，让故事情节更快的向前推动，减掉了多余的词语，表示而不是奉告读者劳拉正在大声叫唤。这就是我所提及的原则的最好时候，我恰是通过这些原则来衡量我统统的作品的。严峻的时候所用的词要少而精。我是从我的英语教员那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总没法写下去，但是我找不出启事，我就把手稿给这位教员，请她提出攻讦和建议。当她奉告我这个法则以后，我就把它利用到我的小说中，成果，统统都变得一目了然。

这类奇妙的感受能够常在半晌间呈现，我会带着此种感受度过几天或几个礼拜。这些思惟中的闪光堆积着如此多的奇特光彩，仿佛因为某种魔力而不竭地闪动着。因而，我把它们写下来。我老是很欢畅地写出一个又一个故事的开首，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永久不如我胡想中的完美，我太心急了，当我发明本身仅仅是给故事开了个头，必须把它们停止下去的时候，我便落空了兴趣。魔力消逝了，因而我又不竭地放弃那些故事。

抓住镇静点：对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的镇静感就是最大的嘉奖。——菲立兹&；amp；#8226；惠特尼在作家的平生中，有很多令人镇静的时候。如果这些时候是在经历了被回绝和绝望以后，那么将更加令人高兴。我永久不会健忘那些时候，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到本身的笔墨被印刷出来，或者第一本本身的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一名小说家而言，真正的“镇静之巅”是无处不在的。并且，它还会不竭地出现，因为我们学会了如何去激起它。我是指当一部新的小说在构思时，脑海中所呈现的第一缕闪光时的奇妙时候。在一个新故事（或小说）的最后构思中不竭闪现时，作者会有一种眩目标感受，我们凡是会感觉这将是本身所写的最好的作品。

是否有一辆行驶的汽车正在马路上收回卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你奉告读者温度了吗？小说中女配角是否在泡菜罐的中间放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？辩论以男人气冲冲地出去而告终，但题目并没有获得处理，此时，女配角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在近似上述的情节中要同时唤起人的五种感受是有能够的，但是为了能够做到这一点，情节必须停止经心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感受的（特别味觉最难写出来），但是你能够很轻易地唤起读者的四种感受，在大多数情节中，起码能够唤起读者的三种感受。当你对小说对白的实在性表示思疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需求的那种顿挫顿挫的调子说出你的台词。如果它听起来很生硬，不天然，就需求点窜。不要健忘，人们用说话所表达出来的思惟老是未经加工润色的，以是要让人物说的话短一些。糊口中人们老是一个一个地发题目，你小说中的人物也应如许做，特别是当他们要相互熟谙体味的时候。人们在说话中常常感喟、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及打量他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些行动，并让人们在干事情的时候，持续他们的说话。