第五章 入戏和白卷[第2页/共3页]

真要这么一想，最合适雷丘的还真就只要舞台剧，绝大部分典范剧目标脚本都摆在那儿，颠末端时候的磨炼，就等着雷丘这类演员去归纳呢。

“但是，你如何会闻声卡就出戏呢？舞台剧不也常常有观众鼓掌甚么的？”

就算才调横溢如雷丘，也经历过这类实际的暗中，真是令人唏嘘不已，同时深思这是品德的沦丧还是人道的暗中――不对啊？

宋萍果又为雷丘的斗争之路找到了一个新的停滞。现在很多时候，脚本的疏漏都是要靠演员的小我魅力来挽救的，比如编剧的措置太草率，“配角如何就信赖他了呢”“配角如何随便说这么两句这群人就服了呢”，这个时候就要靠演员来挽救这类草率的剧情措置，让观众只要不细想就发觉不了剧情的逻辑不通，而是感觉“啊这小我看上去确切很值得信赖”“应当是配角说话时的气势让他们佩服了”。

电话那头的人说了很长的一段话，悠长的沉默以后，雷丘特别慎重地说了一句“好，我晓得了，不见不散”，挂掉电话叹了一口气。

以后，宋萍果就找不到雷丘的眼神了。

“那援助商不会在乎？”

“……你这是怕潜法则？”

雷丘对待演出就像对待数学试卷，不管题目会不会做先写个解，向来就没经历过新人阿谁不美意义下台演出的时候，是以不管是一开端在戏校，还是厥后在话剧团，有甚么处所缺人了都喊雷丘去临时顶替一下――她就是不交白卷的包管。

“那就，独角戏？”

如果剧情本身马脚百出，雷丘就没体例阐扬她的上风了，她需求的是本身就有质量的脚本，和一个能让她完整沉出来的、不会薄弱的角色。

演员有两种，一种是拿本身的小我魅力来成绩角色，比如林青霞之于东方不败，她演过东方不败以后谁还记得原著里东方不败的描述实在是个表面气势一言难尽的娘娘腔中年大叔呢，就记得林青霞了。

另有一种就是雷丘这类，她是藏身在角色前面，果断不让本身对角色有任何影响，只是忠厚停止演出的演员。

这就构成了一个宋萍果愣了半天也想不到破解体例的死循环。

“不，我这是怕喝酒，万一再搞出胃出血来就糟了。”

“给了啊，题目是，他喊卡我就出戏。”

电影电视剧的脚本可都不是想拍就拍的，再如何合适你的脚本，那也得人家找到你才算数。

《蛟龙杰伯沃基就诸记》念完了以后，雷丘又变成了另一种状况。如果说刚才还是旁若无人地朗读史诗，现在就是在和一大群其别人看不见的观众说话：“这是我第一次打仗莎士比亚，对，就是莎士比亚，固然你们刚才听到的那些话没有一个字是出自他的手笔……”

这一点宋萍果也感遭到了，雷丘不轻易被记着，因为当观众瞥见她的时候，瞥见的不是她本人，而是她扮演的角色。

能够这年初天赋都风行反社会品德吧。

舞台剧没有能够重来的机遇，并且任何一点失误都会在观众眼中被无穷放大，是以不能有任何的扭捏和踌躇。当年雷丘的师父刚开端也没有推测，雷丘的一大上风还表现在她特别能豁得出去，不管甚么场合让她来一段她都说来就来。

理了理衣服摆好架式，雷丘深吸了一口气刚要开端演，俄然想起了甚么，难堪地挠挠头：“但是我只要一小我哎……要不给你来段典范独白？”

“我如何听你的口气你是已经肯定了对方会胃出血呢？”