第64章 城[第3页/共3页]

2、对比伎俩，凸起分歧人物分歧脾气。多以梁生宝为主体，与梁三老夫，高增福，郭振山，姚士杰等三大能人构成对比，增能人物立体感，从某种程度反应了五十年代中国乡村社会主义革射中社会的，思惟的和心机的窜改过程。

1、情势上倡导民族化和大众化，民歌体，新格律体，自在体半自在体等，都是为了民族化和大众化。同时因为其诗歌大多为政治抒怀诗，为了制止形状干枯，尽力寻求让豪情渗入到感性形象中去的表示伎俩，如几次衬着，铺陈伎俩等。

新期间作品《剪辑错了的故事》

贺敬之

2、取材和切入糊口的角度新奇，以战役作为背景，着力揭露兵士和大众的斑斓的心灵，反应社会主义扶植年代的糊口的作品如《暖春时节》《如愿》等。

郭小川

红旗谱的民族性：（兼有人物脾气）

2、人物而言，塑造了本性光鲜的，具有民族文明心机特性的人物形象。

3、细致的感情，长于掌控人物内心天下的一起伏，一回旋，并以活泼的细节描述予以表示。《百合花》中变更了“破洞”“馒头”“菊花”“百合花被子”等一系列细节，表示心机塑造人物。

1、背负几千年私有看法的小出产者，偏向于小我发财致富，反对个人奇迹，宣泄对儿子不满，透露了其无私，掉队，局促，保守的小出产者认识。

《祝酒歌》《青松歌》《甘蔗林―青纱帐》《三门峡》《昆仑行》《将军三部曲》《团泊洼的春季》

1960后

3、诗体情势上创新，《致青年百姓》“楼梯体”学习马雅可夫斯基重视是非拆行的节拍；《雪与山谷》半自在体，四行体，节拍流利舒缓；《祝酒歌》民歌体，句子短小，节拍明快。《甘蔗林―青纱帐》新辞赋体。