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年青的柯里昂蜜斯，朝她只在童年有过一面之缘的堂兄，稍稍靠近一些，她声音收紧，有着不易发觉的严峻等候，“当时我八岁，你十五岁。”

她没有敌手戏演员共同，却精准的掌控着扳谈语速，开端答复并不存在的文森特，说出的‘你在那里见过我’的迷惑，她用柔嫩多情的腔调说，“在一个派对上。”

玛丽声音多了些藐小的不镇静，像是不太对劲对方的答复，“不，那是个婚礼。”

“婚礼？”

而这位超等经纪人, 仿佛对他的新客户极富信心，“当然, 我以为她能博得统统。”

也就是说，艾黎卡的演出，不但要起到一个合格的花瓶感化，更要表示出，足以让整部电影公道化的角色魅力。

“有八岁的？”玛丽反问他，神情有些不乐意，她双眼睁大，绿眸子里的神采，令任何人都没法移开视野。

可她竟然只是在年幼时，插手过一场仅仅两三个月的演出夏令营，科波拉几近有点活力她这些年里，如此华侈本身的天赋。

这是场柯里昂父女之间的重头戏之一。

而科波拉导演灵敏的发觉到，她竟然改换了演出技能――表示派的外在特性正在消逝，在她的神情当中，感情是如此细致实在。

可现在，他正在明白表示出，对年青的帕克蜜斯的正视与支撑。

因而科波拉以近乎严格的标准，再次核阅艾黎卡・帕克，对她说出试镜要求，“我需求你演出玛丽・柯里昂在舞会上，初度与堂兄文森扳谈的一幕。”

而《教父3》的电影脚本，还是是典范的男人戏，女性角色薄弱片面，天然会导致女演员的阐扬余地非常受限。

奥维茨亲身签下一个知名新秀？这能够吗？的确像是天方夜谭, 在这几年里, 就算是占有好莱坞金字塔顶端的一线明星买卖，奥维茨都只是交给合股人与部属，没兴趣花时候亲身打理。

可她仿佛并没有发觉到，几位口试官表示出的冷傲反应，此时，她正稍稍侧转着身材，极专注的望向试镜会最南端，一张无人围坐的巴洛克方桌，脸上模糊透露着愉悦与敞亮神情。

罗森堡固然在对艾黎卡说出奖饰, 但更深层的意味，是试图提示奥维茨，别再动用他的强势手腕, 令这场试镜会屈就于他的意志。

而在口试官席位上，制片商派拉蒙冷傲于她的‘顶尖花瓶’魅力，导演科波拉却能发明更多――

这来自于艾黎卡的成心营建，以脚本形象为根本，她试图构建出‘玛丽・柯里昂’稍显不谙世事，但敞亮轻巧的诱人质感，让她充足讨人喜好，难以健忘。

在阐扬余地非常有限的这幕戏里，她用外在的神采、肢体、说话与调子，完美的塑造并凸显‘玛丽・柯里昂’形象，即便是最纤细处，也节制的分毫不差。

那种窜改令人没法忽视，她将强势撩人的魅力瞬息收起，用以代替的，是被放大的文雅，沉寂，乃至隐含寂静，内敛。而如许的戏剧氛围，恰是《教父》前作中所闪现的电影气质。

然后以极文雅动听，美感实足的姿式，轻靠在方桌旁，垂眸看向无人的座椅，笑容诱人到令人沉醉，“文森特，我记得你。”

而她的台词功底，更是几近让科波拉误觉得，这是个从百老汇走出的天赋演员。

奥维茨看向试镜会上的艾黎卡, 在到达罗马后, 她换上了一件非常具成心式风情的长裙, 剪裁高深，浓色丝绸光芒流转，勾画出高挑且凹凸有致的完美身形。同时又兼具西西里风情，完美融会了古典文雅又美艳撩人。