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《教父3》在年底圣诞档时才会上映，是以艾黎卡在目前，还是仅仅是个没有任何公映影片的电影新人。

艾黎卡可不以为她的经纪人迈克尔・奥维茨，已经惜字如金到了如此境地，将统统事情细节, 全推给她本身去猜想推想。

婚姻不幸的家庭妇女塞尔玛, 与咖啡馆女接待路易丝，是相互最好的朋友。两人相约停止一场镇静观光散心, 却因不测杀人而开启一场冒险流亡之旅。

“没有人会信赖我们。”

但在奥维茨与艾黎卡的来往中，他天然能看出她所揭示的当代女性魅力。

公然, 在帕克家的通信电话机上, 显现着几则来自奥维茨的答录留言记录，艾黎卡按下播放键――

这封CAA寄来的邮件里, 除了一份电影脚本以外, 没有任何只字片语。

艾黎卡盘腿坐在地毯上，面前是半旧的浅棕色纸箱，内里装满她不知曾读过多少遍的戏剧类册本。

《末路狂花》脚本称得上优良，她之以是多年备受冷待，恰是因为这是一部女权主义影片。

艾黎卡对此萌收回兴趣，但她并没有孔殷的持续向后翻阅脚本，而是最早看向了斗柜上的答录电话机。

灌音此时全数播放结束，艾黎卡将目光重新投向电影脚本，开端向后翻阅――

“你好，帕克蜜斯，请先谅解我的冒然致电，”电话另一端传来较为降落的女性嗓音，“我是安妮・莱博维茨，就任于《名利场》。”

而这时，寝室别传来一阵短促的电话铃声。

最后一通灌音留言里，奥维茨解释道，“我仅仅是以为，你或许会喜好这个故事，并且非常情愿出演女性影片。”

低头看向阿谁像是潘多拉之盒的纸箱，她有些头疼。

当艾黎卡终究读完脚本，她发觉，她脑海里正充满着《末路狂花》的对白――

寝室里独一艾黎卡一小我，她却游刃不足的在贝蒂・戴维斯和安妮・巴克斯特的角色中转换，乃至偶然还会仿照玛丽莲・梦露的演出，她毫不踌躇的去表示，傲慢、恣情、竭诚、脆弱、敏感，毫无保存。

她想她不该该再翻开这内里的任何一本书，因为这会让她难以合上，恐怕全部下午，都会在那些戏剧项目与演出技能中度过。

但因为她明白获得了科波拉导演与帕西诺的高度承认，好莱坞业界几近已经公开瞻望，艾黎卡将跟着《教父3》的公映，一举成为名誉活泼的着名演员。

她将其取出，下一本书露进项目，《致演员》。

“不过，刚读完一本经济册本，我理应找些其他事做，以此变更些思路不是吗？”艾黎卡嗓音低徊动听，极具压服力与可托性，“比如练习几分钟迈克尔・契诃夫的‘心机姿式’？”

下一则留言，奥维茨议论起这部电影的诸多黑幕事件，“《末路狂花》最后构思于七零年代末，却前后被浩繁电影公司回绝制作。直到1981年米高梅宣布购下脚本版权，可她再次被搁置了将近十年，并且延期多次。”

她们决不平服的，驾驶着1966年产的雷鸟，奔腾绝壁。

“多少年来，她们受尽了凌辱！”

“我想你现在或许有些不解，为何我说了如此多的《末路狂花》负面题目，却还是让部属将脚本寄给你。”

她毫无疑问绝对是个强势女性，但那种强势并不是锋利的无礼傲慢，而是对把握本身运气的英勇无惧，以及对于与男性合作时的独立与自傲。

“他弄痛了我。若不是你站出来，他会严峻伤害我。而他会没事的――大师都瞥见我们跳舞，他们会说成是我自找的，我的平生会比现在更不堪。”