第三百五十六章 收获的季节[第1页/共2页]

从上百次实验失利中摸索出经历，终究制作出这部动画短片。

这是一个非常庞大的财产链。

这部动画电影的灵感来源于美国麦克斯弗莱休兄弟拍摄的动画短片《墨水瓶人》，固然有所鉴戒，不过拍摄伎俩都是他们本身研讨出来的。

这部《纸人拆台记》是由真人和动画连络在一起的动画片，片长十二分钟，有配音，是万谷蟾三兄弟制作而成。

这和后代的北漂们住地下室一样。

亭子间是上海奇特的室第文明，位于灶披间之上、晒台之下、正房的前面、楼梯的中间。

这是林子轩第一次看到民国期间的国产动画片，非常猎奇。

七八平面的空间，朝向北面，狭小阴暗。冬寒夏热，下烤上晒，是那些买不起也租不起高阶房的低支出阶层的居住之地。

在美国，每当在经济不景气时，口红的销量反而会直线上升。

这是因为，在美国，人们以为口红是一种比较便宜的消耗品。

厥后鲁讯感觉胡衕里搓麻将声音太吵。就搬到北川公寓去了。

在经济冷落期间，赋闲人丁激增，大师无所事事，人们的支出和对将来的预期都会降落。

他对林子轩没甚么坦白。

在经济不景气的环境下，人们仍然会有激烈的消耗欲望，以是会转而采办比较便宜的商品，口红作为一种“便宜的非需求的商品”，能够抵消耗者起到一种“安抚”的感化。

“口红效应”在文娱行业一样建立。

动画和漫画的联络一贯很紧密，他在美国出版的那些超等豪杰漫画逐步有了销量。

今后或许就不会有迪士尼这家公司了。

亭子间已经成了上海的一种文明，方寸之间记录着这座都会的糊口百态。

万谷蟾出世于1900年，和林子轩同岁，江苏南京人，1920年毕业于上海美术专门黉舍。

分开活动电影部后，万谷蟾和他的两位兄弟一起制作了这部《纸人拆台记》。

先把漫画制作出来，然后是动画片，最后是真人电影……

因为他把握着剧场，上海大部分电影的放映都需求明星电影公司安排。

美国三十年代好莱坞歌舞片和笑剧片流行，恰是为了逢迎观众遁藏实际的心态。

想到这里，林子轩看向万谷蟾的目光炽热起来。

陪他一起看这部电影的是《纸人拆台记》的导演万谷蟾，也是动画中那位画家的扮演者。

他们制作这部动画片的过程极其不易。

“口红效应”是指因经济冷落而导致口红热卖的一种风趣的经济征象。

再等三年，进入三十年代，这些漫画就会在美国青少年中流行起来。

因为西欧动画公司的制造商们对动画制作的技术停止严格的保密。

之以是提到亭子间，是因为上海很多文人没有成名之前大多都住过亭子间。

因为当时候美国正处于经济大冷落期间，普通而言，经济冷落的时候反而是文娱业迅猛生长的期间，这叫做“口红效应”。

万家三兄弟住在上海闸北区天通庵路三丰里一个七平米的亭子间里。

他想起了后代很多典范的动画片，比如《白雪公主》，《米老鼠和唐老鸭》，《猫和老鼠》等等，完整能够把美国迪士尼的典范动画形象先复制出来。

鲁讯在上海一样住过亭子间，他的《且介亭杂文集》就是在亭子间写的，当时的邻居另有叶盛陶、沈燕冰、周建仁等人。

他们抱着尝尝看的心态找到明星电影公司，想把短片在剧场里放映，是以被林子轩所知。

1925年1月到商务印书馆艺徒黉舍担负丹青教员，7月转到电影部处置美术设想事情。