第九十四章 有中国特色的特效[第1页/共2页]

这和海派京剧中的《西纪行》大略类似。

新舞台设有机器转台、灯光、背景，为国人自建的第一座仿欧洲、日本的新式剧院。

想要吸引观众，必必要在武打场景和构造背景高低工夫，因为拍摄园地不范围于舞台之上，让技术职员有了更大的阐扬空间。

大师都是朋友，谈不上挖角，谈好薪酬便可。

放火有火景，上头是冷宫景儿，底下是火景儿。

新舞台这些年的生长不大顺利，固然凭着《雷雨》火爆了一把，但全部话剧市场都不景气，只能勉强度日罢了。

别的，冤魂之类飞来飞去的还能够利用跷车。

其构造《，背景和光电把戏如告白所说：“壁上现魁星，电影剥狸猫，池中出地盘，婴儿变蟠桃，火场驾仙桥，莲花腾空飞。”

这绳儿有俩个分支，就吊在柱子上，坠下来两端各有一个环，底下人一拉，台上此人往上一蹬，相互一共同，就能飞起来了。

它的宝贝之一就是构造背景。

构造背景说破了，都没甚么把戏，也就是用了化学、物理等一些根本知识。

当中国传统戏剧中的构造背景戏和来自西方的把戏碰撞以后，擦出了令人眩目标火花。

看起来很实在，本色上这个山魈只要半个身子，窝在背景里头，山魈的双爪有钢丝操控，能够活动。

声光电化，班驳陆离的构造背景成为海派京剧的另一特性。

林子轩想要重新舞台借走一批设想构造背景的技术职员。

比如孙悟空可变大变小，小的孙悟空便能够用剪纸来代替，这是从皮电影里获得的开导。

而让构造背景戏颤动一时的还要从民国初年提及。

这也是后代在京剧舞台上看不到构造背景戏的首要启事。

一方面是因为演出的内容不好，都是武侠神怪之类，另一方面是滥用构造背景，弱化了演出艺术。

他们是如何做到的呢？

新舞台的老板是梨园行的潘约樵，这是郑证秋的老朋友了，和林子轩也是熟悉，前次欧阳予仟编排的《雷雨》就是在新舞台首演。

比如，1920年，在上海演出的长达32本的《狸猫换太子》。

和京派京剧重视传统分歧，海派京剧的最大特性，就是用都雅、好听、好玩来满足各种层次的观众。

台上全部儿是黑台，甚么灯都闭了，先用镁粉烧，弄出到处是鬼火的模样，演员穿戴骷髅衣站在跷车上，那跷车就比如翘翘板一样。

明朝张岱的《陶庵梦忆》第五卷中记录的“刘晖吉女戏”，就对当时的“构造背景”作了活泼细致的描述。

李娘娘从高处飞出台去得救，这个用的就是“空中飞人”，是海派京剧中常用的技能。

李娘娘的人站在离火景有些间隔的高处避火，正在这告急万分之时，救苦救难的观世音菩萨前来援救。

构造背景戏是中国戏曲的传统，早已有之。

孙悟空腾云驾雾，七十二变，最合适操纵把戏中的构造道具大变活人。

另有神话剧《剑侠传》里的妖怪山魈，书中描述的是一个起码有六小我身、凶悍威猛、叫声如雷的巨兽。

曾经上演时装新戏《新茶花女》，共演20大本，采取光学构造背景，久演不衰，卖座最盛，厥后还排练了《济公活佛》等神话剧，颤动一时，赢利颇丰。

神话剧中最关头的是烟雾。

它这个嘴也是能够活动的，里边都是线绳儿，伸开、闭合都是可操控的，口腔里再安装上扩音喇叭。

首要还是戏曲从业职员紧跟潮流的创新精力，编演了这些安排有无数繁难构造背景的连台本戏，这就是有中国特性的殊效技能。