第九十四章 有中国特色的特效[第1页/共2页]

一方面是因为演出的内容不好，都是武侠神怪之类，另一方面是滥用构造背景，弱化了演出艺术。

这也是后代在京剧舞台上看不到构造背景戏的首要启事。

当中国传统戏剧中的构造背景戏和来自西方的把戏碰撞以后，擦出了令人眩目标火花。

海派京剧鉴戒了西方的艺术演出体例，把构造背景制作的精美绝伦，美轮美奂。

构造背景戏是中国戏曲的传统，早已有之。

实在就是杠杆道理，杆儿下半部一按，那头儿就起来了，这鬼就腾空而起了。

李娘娘的人站在离火景有些间隔的高处避火，正在这告急万分之时，救苦救难的观世音菩萨前来援救。

比如，1920年，在上海演出的长达32本的《狸猫换太子》。

比如孙悟空可变大变小，小的孙悟空便能够用剪纸来代替，这是从皮电影里获得的开导。

另有神话剧《剑侠传》里的妖怪山魈，书中描述的是一个起码有六小我身、凶悍威猛、叫声如雷的巨兽。

在后代，86版的《西纪行》，内里的殊效一样不好，一旦人物飞起来，拍出来的人物有纸片的感受，不敷立体。

新舞台这些年的生长不大顺利，固然凭着《雷雨》火爆了一把，但全部话剧市场都不景气，只能勉强度日罢了。

戏中有一段情节：李娘娘被禁在寒宫冷院，刘娘娘派郭槐火烧寒宫。

这绳儿有俩个分支，就吊在柱子上，坠下来两端各有一个环，底下人一拉，台上此人往上一蹬，相互一共同，就能飞起来了。

这和后代好莱坞制作恐龙模型是一个事理。

林子轩想要重新舞台借走一批设想构造背景的技术职员。

只要把剪纸拍出立体的感受便能够了，孙悟空腾云驾雾的场景，也能够一样措置。

首要还是戏曲从业职员紧跟潮流的创新精力，编演了这些安排有无数繁难构造背景的连台本戏，这就是有中国特性的殊效技能。

右爪的掌上安了一个吊环，当左爪移向胸前，右爪去抓人的时候，侠女就拉住这个吊环跟着右手活动，吊到山魈的嘴里，当人入口中之时闭幕。

在此时的上海，构造背景戏的里手是上海新舞台。

明朝张岱的《陶庵梦忆》第五卷中记录的“刘晖吉女戏”，就对当时的“构造背景”作了活泼细致的描述。

神话剧中最关头的是烟雾。

看起来很实在，本色上这个山魈只要半个身子，窝在背景里头，山魈的双爪有钢丝操控，能够活动。

新舞台设有机器转台、灯光、背景，为国人自建的第一座仿欧洲、日本的新式剧院。

另有演员身上绳索的题目，在没有电脑的环境下，不能野生抹去绳索的陈迹，那就给绳索上色，让绳索和背景同一个色彩，看起来较为透明，不易被发明。

林子轩还把从美国留学返来的洪慎先容到了新舞台，和欧阳予仟合作，排练《日出》。

这和海派京剧中的《西纪行》大略类似。

其构造《，背景和光电把戏如告白所说：“壁上现魁星，电影剥狸猫，池中出地盘，婴儿变蟠桃，火场驾仙桥，莲花腾空飞。”

在这个期间不要想着液氮或者干冰，舞台上普通用的是锯末和硫磺在枯燥的环境下燃烧，产生二氧化碳，制造大量的烟雾。

它的宝贝之一就是构造背景。

别的，冤魂之类飞来飞去的还能够利用跷车。

曾经上演时装新戏《新茶花女》，共演20大本，采取光学构造背景，久演不衰，卖座最盛，厥后还排练了《济公活佛》等神话剧，颤动一时，赢利颇丰。