第三章 游龙戏凤（2）[第1页/共2页]

此中最值得称道的莫过于他在三部颤动戛纳的王家伟影片中拔取的三样道具：阿飞正传》里的钟，《东邪西毒》里的鸟笼，《花腔韶华》里的旗袍。

扭转的迷离光影，投射在人物脸上身上的小格暗影，共同气势、节拍奇特的音乐，逼真写出影片的风格。共同上杜可锋的拍照，那种迷离的摇摆的感受，以黄、蓝、白、红为主的暖调、高调，发作出一种活动的美感。

易青以这三样道具作为向张叔萍致敬的礼品，比起杨娴儿他们的背景画，心机又高了一筹，又贴合他导演系门生的身份，并且不费吹灰之力，完整把风头抢了过来。

王、刘两位传授又是好一阵谦让。

“感谢，真是太故意机了，感谢感谢。”

特别是《东邪西毒》中极具他小我气势特性的道具――鸟笼。在画面外型中起了首要感化。

台下台下雷鸣般的掌声中，易青极有风采的向全场哈腰请安。

杨娴儿起首出示本身选的作品，是一幅超实际主义作品《可骇的车房》。作品摄于日掉队的傍晚，天空传出阴沉之气。路灯下一辆私家车停了下来，车门和后仓盖已经翻开，驾车人正要下车。车旁的一片亮光，明显不是来自路灯，而背景中照在墙上的蓝光，同天上阴暗的云色相照应，让人遐想到超实际主义画家马格利特笔下日光和夜色的共存与抵触。车旁的绿树上，闪动的树叶反射着激烈的日光，这与车尾的红灯和房屋窗口的灯光，构成了超然的光与影的冲突。艺术家如此措置光影、衬着可骇氛围，笼统的用光令人胡想车房里发散出来的奇特的亮光，单单靠色采就令人毛骨悚然，表示了很高的艺术传染力。

正式的比试还未开端，两人就小小的较量了一把。张叔萍浅笑的把东西交给助理，然后对着话筒道：“那我们就开端明天的主戏吧。明天这场比试由鄙人和贵校美术系主任王传授，以及中心美术学院的刘传授担负评判人。”

台下的人顿时停歇静气，猎奇的伸长了脖子。只见台上张叔萍的面前，摆着一口钟、一个鸟笼、一件旗袍。

张叔萍持续道：“比赛分三场停止，先得两分者为胜。第一场，两边各自出示专为明天比赛拔取的美术或拍照作品；第二场，就作品陈述各自对电影美术的理念熟谙；第三场，比得是对影片美术气势的批评以及对美术计划的了解。”

易青道：“想不到张先生真的亲身到临，来指导我们这么两个微不敷道的末学长辈的一场比试，实在是惶恐之至。是以我谨代表我们2006级导演班，向您献上这三件薄礼，聊表我们的敬意。”

作品操纵从窗口射入的晨光，表示室内气象。艺术家奇妙的将莎士比亚《奥菲丽亚》里王子复仇记的故事移植过来，让女仆人公身穿寝衣，仰卧在被水淹没的客堂地板上――将莎士比亚的当代故事，移植到当代糊口中，将女仆人公的出错落水，改成决计自溺；但是水却只要浅浅一层，不敷以淹人至毙。艺术家以这类荒唐的他杀闹剧，来讽刺实际的社会政治，也表现了后当代艺术对古典艺术的担当与颠覆的干系。

“这是干甚么？”一些痴钝的门生在底下群情纷繁。

然后从主持人手里拿过无线麦克风，就是象个小步话机似的阿谁东西，给本身带好别在腰上，调好话筒。然后慢里斯条的从包里拿出三样东西，一一摆在张叔萍面前。

待全场温馨下来后，易青对张叔萍道：“北京琉璃厂的古钟、八大处的鸟笼，都是别的都会不成能买到的佳构；至于这件旗袍，是北影厂的道具部分专为三十年代的一些旧上海片定制的，跟《花腔韶华》中章曼玉蜜斯穿得那些旗袍美满是一个气势。”