第七十一章 《临行》韩国电影[第3页/共4页]

韩国人一向推行“身土不二”，意义是长在这块地盘上，要“以我为本“，支撑本身国度的东西。偷偷说一句，在韩国盗版本国电影是违法行动，但盗版其他国度的电影并不属于违法行动！但也恰是靠着这类近乎刚强的力挺，韩国本土电影才闪现出强势合作。”

“电影里贸易与艺术的融会，部分功绩还要归结于韩国具有一多量诸如宋康昊、刘亚仁如许的职业演员。他们的片酬占比不到总制作费的四分之一，中国恰好相反，顾此失彼，绝大数资金花在明星身上，更首要的美术、殊效等前期制作当然不尽人意。贸易电影和艺术电影并没有一个较着的边界。‘电影最首要的是讲人道的故事。’！这也是韩国导演一向对峙稳定的原则，在讲合格故事的根本上，再寻求殊效，最后还不忘掷给社会一记重拳。”

像犯法片《追击者》，接收了美国的豪杰和HK的黑帮大佬形象，却突破了差人“三观要正”的端方，将支流所谓的朴重停止了“去豪杰化”措置。《汉江怪物》虽比不上《侏罗纪公园》等影片，但从怪兽的形象、行动设想到剧情设想都有超卓表示。《大叔》可谓韩国版的《谍影重重》，情节并不新奇，拍照、剪辑水准并不输好莱坞大片。

曾在韩国引发颤动的电影《太极旗飘荡》获得了7800多万美圆环球票房，但此中全美票房不过55万美圆，此中7700万都是本土观众进献的。这意味着，即便面对更加丰富的好莱坞大片，韩国人也更加喜爱本土电影，始终保持‘风景这边独好’的观影热忱。

“我先说下我的观点，我以为韩国电影人的高超之处在于他们真的很会讲故事！韩国电影界推行的是“一剧之本”，韩国导演本身操刀编剧，再把本身的作品搬上银幕。以是一部电影由笔墨说话转化成视听说话的过程中，导演能够完成更精确地拿捏。并且韩国电影界新人导演层出不穷，合作非常狠恶，一旦第一部电影拍砸了，很难再找到投资人，就此而言，普通一部作品都会磨个几年！”

“举个最简朴的例子，2003年上映的《杀人回想》，拍摄伎俩采取了平实、冷峻的视角，揭示1980年代的社会背景，作品厚重感又涓滴不差。换句话说，影片既有贸易片的架构，又有深切深思！”

很多人也都晓得，上一期我在讲诉HK电影的时候也说过，韩国市场在六七十年代完整就是HK电影的后花圃！韩国电影的繁华并不是一蹴而成。它也曾有过剧情单1、创新不敷的过往。在经历了冗长的生长过程以后，逐步建立起了一套属于本身的成熟电影产业体系。”

“有存眷各大电影节的观众能够晓得，韩国这几年出了很多驰名誉的电影人，比方说奉俊昊，拍了《杀人回想》《母亲》；姜帝圭，代表作《存亡谍变》《太极旗飘荡》，当初冯导拍《集结号》请的爆破专家就是《太极旗飘荡》剧组；名声最大的当属金基德，国际各大电影节的拿奖专业户，特别是威尼斯电影节，这哥们四度提名最好影片；李沧东，也是一名水准极高的导演，获得过威尼斯电影节最好导演；朴赞郁，暴力美学大师，犯法片导演，仰仗《老男孩》获得过戛纳电影节评委团大奖；再加上郭在容、罗宏镇、姜炯哲、许秦豪、郭景泽、金志云等等，韩国市场固然不大，但名导的风采一点也不弱于海内，乃至要远超海内导演！”