第38章 后记 讲故事的人[第1页/共3页]

实在只要有充足的设想力和灵感，重视细节描述，逻辑清楚，这个目标不难实现，我感受单是在写作中最大的难点，在于人物的“对话”，笔墨与电影画面分歧，观众看电影，一看人物出场，不消开口，已经能直观感遭到角色的边幅和蔼质，可书里的角色不可，非论如何夸大表面，没有合适他脾气特性的话语，就很难使其跃然纸上。

――天下霸唱

之以是说我写作的过程“痛苦”，很大的启事，在于我小我的脾气与才气，都分歧适处置专业写作。起首不能忍耐孤傲，没有持之以恒的毅力，更达不到心无旁鹜的专注境地；其次不是科班出身，没受过体系培训，贫乏需求的实际指引。

我写过的《谜踪之国》《鬼吹灯》《贼猫》《灭亡循环》等小说，触及的期间背景各别，从北宋、清末、民国直至当代几近都有，尝试用分歧的说话去描述分歧的地区和年代特性，是件风趣的事情，而冒险题材，则是我比较偏疼的范例，不过这类故事牵挂强，情节惊险刺激，却也存在着很大的瓶颈，大抵就是“一群人，深切一个与世隔断的处所，碰到一些奥秘的征象，随后揭开答案，幸存者逃出世天”的形式化套路，这是范例化作品客观存在的瓶颈，看多了或写多了都会产生厌倦情感，并且中国不是好莱坞，读者和观众都对“解释牵挂”的接管范围有个标准，包含我小我，也很不喜好那类将统统超天然征象，都解释为外星人或鬼怪作怪。闹鬼太科学，外星人太悠远，完整没有技术含量，就连长生不死和时空穿越之说，都显得老练，没有实在感。如何能在狭小的瓶颈当中，写出不落俗套的内容，将出人料想的天大牵挂，解释得合情公道，是我给本身定下的目标。

如果我一天写作四个小时，约莫是三千字摆布，或许一个小时就能写完两千九百字，其他不到百十来字的篇幅，都是从角色口中说出的说话，却常常需求破钞几个小时。从内到外，是我风俗描画人物的体例，也是常常感觉本身力不从心之处，偶然候一句话几次改个几十遍都不对劲，真是急得抓耳挠腮，坐立不安。

这几年写作的体味，带给我最大的感到就是“痛苦”，感受前半辈子都没这么苦过。从2005年10月份，我开端写《凶宅猛鬼》至今，将近五年的时候，眨眼就过没了，出版的实体书也有十几本，好几百万字，偶尔也能有些成绩感，但细心回想起来，留下最多最深切的印象还是“痛苦”。

在此流露一些奥妙，我此前听过几条关于大师级作家的传闻：“1、真正的大师都不是亲身用手写作，而是通过口述，由助理在中间打字记录，以是只要躺在摇椅上动动嘴就好了，科学家也承认――躺着会比坐着更能变更设想力。2、名家身边，都有个智囊般的秘书卖力供应信息，能够随便问她天下上古往今来统统的事。3、说甚么每天熬夜事情，美满是哄人的大话，实际上赚到钱就会立即跑去文娱场合，以是才有很重的黑眼圈。4、以采风或寻觅素材为借口，到各地观光，并且白吃白喝白玩白住。”这此中到底有几项是实在的呢？嘿嘿，不奉告你。

当时候也从没想过，要把本身放网上的作品出版实体书，因为我很清楚，各行各业都会有呼应的法则，而我的作品很能够达不到检查要求，面对的困难会成倍增加，厥后与出版商签了条约，才晓得果如先前所料。

眼看着写过的笔墨已经印成了一册册图书，码起来能有半人多高，偶然候在机场等飞机，瞧见候机楼的书店里卖我的作品，内心就感觉跟做梦似的，倒不是感觉出几本书是件多了不起的事，而是本身迷惑本身是如何对峙写下来的？为甚么我一想起写作的过程就是痛苦和折磨，满是倒不完的苦水，创作过程中碰到的停滞，远远超出了我的估计，却为何持续不竭地码了几年字都没半途而废？我一度坚信这是款项的力量，是出版商付给我版税我才有动力，但往深处想想，也不美满是这么回事，我处置金融期货行业，整天跟钱打交道，如果我能满身心投入本职事情，买游艇倒不敢期望，买车买房娶媳妇生娃却必定不是题目，但是我发明我对事情的态度，已经变得越来越麻痹和懒惰，乃至对赢利都落空了应有的欲望。