第3章 瓷器之鉴别[第1页/共4页]
康熙初年之蓝料,釉透脱如玻璃,其色与深蓝宝石略同。及末年,又发明一种磁料蓝釉,其色犹将蓝色加于粉内,以油调和而成者,即堆料款所用之色也,故其釉细并且润。若夫仿造者之玻璃蓝,其釉既薄,其色亦淡,远视之则蓝,远视之则灰,而黑与真者迥分歧矣。且仿造之蓝,粗而糠,釉中多有空泡,其色亦发黑,不若真者鲜润也。
至明器这各种彩色,均极佳妙。清朝康乾两朝,仿造及缔造亦皆精彩,但与明彩比较仍有小巫大巫之别。至捏造者,不管如何经心,终与真者有天壤之分歧。兹将各种彩色之特性,简述以下,用为辨别之张本:
作伪者,遇旧瓷偶有微璺或磨伤落釉等处,每有将其破坏部分上釉吹烧,再绘以斑纹,令人极不易发觉。故辨别时遇有非理之花彩,或色彩不分歧之花彩,则可鉴定其为伪制毫无题目。虽不能发明其伪迹,亦可鉴定其为伪也。
雍正之瓜皮绿,色彩柔滑,好像春柳之叶,秋葱之心。至乾隆仍与雍正同,惟色稍深耳。釉皆津润亮光,开片亦细,纹理亦不发黑。仿造者率多粗而不润,绿近于黑,火光之亮独强。真鱼子黄之色,系干黄釉,皆津润开片,纹理亦不发黑。仿者色淡,而灰,或发绿,或发青,其亮亦系火光,非真亮光也。
瓷器之有足耳及其他易碰落之部分者,辨别时,务宜详察其接连处所,盍此等部分易落,多有补上,再以火烧成者。若用吹釉之法补上,其陈迹极不易见,只能够釉之新旧火光之强弱觇之也。
作伪者,每有将年代近之底釉与款字全行磨去,以充年代远之沙底名器,或改年远之款字,另装烧釉者。故辨别时,必须重视底釉之色彩,是否与他处分歧;款字之神势,是否与该器合适。伪制者,不管如何经心,亦必有马脚可寻也。
自康熙至乾隆,不管天青、天蓝,其釉皆厚而润,其间虽略有变迁,然大抵不异也。真者之釉,若将藕粉如蓝,如水冲熟,抹于器上者,此中虽有深浅之别,然丰润则一也。仿者之釉,混而粗,毫不似旧者之丰润,求如鱼脑之混融,更不能得矣。
豇豆红一色,旧者之釉厚而润,仿者薄而粗,旧者釉内多有白珠,犹水珠滴于釉中,而与釉中之色仍不相混。仿者,绝无是据也。旧者之绿斑,润并且细,其色系由釉中返出。仿者之绿斑,或大绿或发黑。
明器之白地,俱略发青,其釉极厚,其光犹半失亮之玉,润并且细。至清康熙,则有深浅之分歧矣。计其要者,约有纯白地者、浆白地者、青斑白地者三种。纯白地者,色纯白,比明器较白,比乾隆器略黄,其润亮与象牙之纯白者几无以异。五彩器,俱此地者为多,浆白地者,白如米浆,故亦曰米汤娇,地白微呈黄也,与宋粉定之白略同,特不如粉定之透脱细润耳。纯白器俱此地者为多,青斑白地者,白中略发青色,青花器之白地,多为此色。至仿造者,其白地多不润亮,且对光视之,均有棕眼,好像人身之汗孔,其釉糟,而性亦糠。
宋元以上瓷器之釉水及色彩,其辨别似属较难,然向来各窑皆有其特别之长处,如能对其特性皆有相称之熟谙,则伪者一见即明矣。兹将各名窑器之特性列述以下:
疵之为病者,曰串烟、曰伤釉、曰崩釉、曰暴釉、曰冲口、曰毛边、曰磕碰。串烟者,谓烧瓷之顷,偶为浓烟薰翳,或类泼墨之状,或呈果熟之形,如果者,视其浓淡多少,以定好坏。伤釉者,谓器用日久,案磨布擦,细纹如毛,色呈枯暗。崩釉者,谓硬彩,积年以久,遂致崩坼,彩色剥落,坠粉残红。暴釉者,谓釉质凸起,形如水泡,伎俩欠匀,火力逼之,遂呈斯状。如果者,视其职位多寡,以判低昂。冲口者,谓器皿之口,或触或震,口际微裂,成直缝形。毛边磕碰,均谓器皿口边微有伤损处。伤损处甚小,而扪处略有棱者,曰毛边。伤处较多,而胎骨少缺,但边沿尚未露棱者,曰磕碰。如果者,亦视其受病之大小,以定其代价之增减焉。